肖武雄第二交响乐《台风》de案头设计.pdfVIP

肖武雄第二交响乐 《台风》的案头设计① 肖武雄 (首都师范大学 音乐学院。北京 100018) 喃 要】本文通过对第二交响乐 《台风》⑦的案头设计及作品总谱的分析与总结，探讨创新性管弦乐语汇的依据与可能，为科学与艺术 联姻提供一个实战案例。 关【键词】基音、和弦、节奏组织、宏观曲式、声景织体 [中国分类号】J6o2；J604．6[文献标识码JA [文章编号】1008--9667(2014)04--0061—12 一 、 音高素材 频谱音乐的音高组织是非常重视基音及其产生的谐波系列的关系，无论是用实验的手段，还是根据实验得到 的原理，白行设计具有声场共性的音乐都是如此。反过来理解就是，知道掌握了这些原理，并不一定需要每一个 作品都必须去做声音测试。有一些作曲家片面理解频谱音乐，害怕自己陷入陌生的计算、实验之中，而排斥这种 手段，进而也就排斥了科学建构声音纵横组织的方法，回到 自己熟悉的传统调式、音阶、功能、集合、序列之中 去组织音高素材。事实上，懂了频谱揭示的原理以及声音的一般属性，完全可以人为地去设计音阶组成，就像运 用炒菜的秘方一样去烹调 自己喜欢的风味菜系。不同的是，这一秘方会随着科学技术手段的不断进步，声音本质 属性的不断探秘而不断升级换代，靠近本源。重要的是，在这一过程中的所有阶段性的发现，都可以并且一定能 够转化为谱写宇宙生灵的音乐作品，艺术与科学在不断地进化中相互结合，这是社会与人类精神进化的必然规律。 对于乐器声音属性研究反映的一般基本原理表现在以下几点 ： 1、任何乐音都是一个独立的生命体，有其 “产生——成长——衰减——消失”的整个过程，这个过程最易 为人所察觉的就是音高 (最大共振峰倍频频率)，音色 (谐波系列之关系)，音强 (声波振幅强度)，声场造型 (声 音直射、折射、衍射、绕射，直达声和反射声与声场环境造成的相位组合)。 2、同一个乐音产生的声场中存在许多与基音远近不等的谐波系列，在系列之中与基音靠得越近的谐音，振 幅越强，音程越协和。 3、谐波系列序号为奇数，尤其是质数的谐音振幅，在没有发生声音失真的情况下，要比相邻偶数谐音振幅强。 4、谐波次数越高，振幅越弱，相邻波次音程距离越小，音程越不协和。 根据这个原理结合 “协和结构的等级划分 ’笔者先期设计了 “十二音泛音矩阵”(参见谱例 1o 谱例分别以十二音为各 自音源的基音，推理出前46号泛音，其中的奇数泛音都用黑框线标识出来。量化标 准取序号为前30的音组成倍频和旁频和弦，31至46号组成问谐波和弦。前30号泛音又根据奇、偶序号分成两 组，奇数 (包括质数)振幅强的组成倍频和弦，再根据和弦的紧张度组成两个7音组和弦；偶数为较弱振幅的泛音， 它们组成两个5音组和弦。我们已经知道，成2倍数的泛音为同音名高八度。那么，前30号泛音真正具有独立 意义的音只有 15个。以大字一组C为基音，与奇数序号相互对应的泛音音名如下。(注意已做了八度调整) 即 ： 1 I3 l 5 I 7 l9l 11 l13 l15I17 119 l21 l23 l 25 I27l29 收稿日期：2014-03-16 作者简介：肖武雄 (1963一 )，赉州铜仁人。首都师范大学音乐学院副教授。研究生导师。研究方向：作曲与作曲技术理论。 ①本文为 2011年国家哲学社会科学后期资助项目 《频谱音乐基本原理》(项目编号 ：11FYS003)的研究成果，本文为该项目成果下篇的第 十四章部分内容节选。 ②第二交响乐 《台风》创作于2007年，是我在上海音乐学院研读作曲与作曲技术理论博士学位期间创作的一部大型交响乐，为三管编制的管 弦乐团、三位华乐演奏家、三个合唱团而作。 ③参见笔者论文 《频谱基础——协和结构与时间过渡》乐府新声2007年第3期。 音乐与表演 IMUSICPERFORMANCE 作 曲技术理论与音乐作 品分析 谱例1．-I-二基音泛音矩阵 她 {lc：! ~ # {曼 娅 —