黄娥《仕女图》与＂三妇艳体＂——兼论文学史上的群体排列描写现象.pdfVIP

维普资讯 第2l卷第2期 中国韵文学刊 Vo1．21．No．2 2007年 6月 ofChineseVerseStudies Jun．2007 黄娥 《仕女图》与 “三妇艳体 — — 兼论文学史上的群体排列描写现象 万伟成 贺仁智 ’ (佛山大学 文学院．广东 佛山 s28ooo) 摘 要 黄娥 《仕女图以曲记画，其体甚新。它吸收了尚书 ·顾命“一人”、“一人”的排列叙述方 法，而摒弃其滞拙与枯稿；吸收了民歌及文人拟作 “三妇艳体”写法，而摒弃其狭邪与庸俗；吸收了韩愈画 记》与南山诗的赋法技巧，摒弃其光怪陆离与雄奇恣纵。以无首无尾、不主故常、赋法为曲、化俗为雅等， 表现了一个具有多种文艺修养的女性文学家的高雅的审美情趣及精湛的散曲技法。 关键词 散曲；黄娥；仕女图 中图分类号：I207．2 文献标识码：A 文章编号：1006—2491(2007)O2—0083一o4 黄娥南吕 ·骂玉郎带过感皇恩采茶歌 ·仕女 题材的散曲作品，它的最明显特征是 “一句一人 。 图》： 这种体制与写法可 以追溯到民歌创作，以汉乐府 一 个摘蔷薇刺挽金钗落，一个拾翠羽，一个捻鲛 长安有狭邪行》(一作 【长安有狭斜行】)为最早： 绡，一个画屏侧畔身斜靠。一个竹影遮，一个柳色 … … 大子二千石，中子孝廉郎。小子元官职，衣 潜，一个槐阴罩。一个绿写芭蕉，一个红摘樱桃。一 冠仕洛阳。三子俱入室，室中自生光。大妇织绮 ， 个背湖山，一个临盆沼，一个步庭皋。一个管吹风 中妇织流黄。小妇元所为，挟琴上高堂。丈夫且徐 箫，一个弦抚鸾胶。一个倚栏凭，一个登楼眺，一个 徐，调弦讵未央。【】(P514) 隔帘瞧。一个愁眉雾锁，一个醉脸霞娇。一个映水 此诗见于郭茂倩乐府诗集》卷三十五相和歌 匀红粉，一个偎花整翠翘。一个弄青梅攀摘短墙梢， 辞十之清调曲三 ，从大子、中子、小子、大妇、中妇、 一 个蹴起秋千出林杪，一个折回罗袖把扇儿摇。 小妇一直写到 “丈夫”，“一个 一‘个”地描写着家 赵义山在明清散曲史》第六章 “明散曲鼎盛 庭成员，可视为黄娥此曲之祖。这种体制与写法，早 期”(下)第三节笔底离悉，曲中女杰：黄娥之曲》评 在汉末就有拟作，如曹丕杂言艳歌何尝行t 价此曲说：“唐宋以诗记画者众多，而元明人以曲记 何尝快，独无忧?但当饮醇酒，炙肥牛。长兄为 画者却十分难得。此曲一句一人，所记24女，举止 二千石，中兄被貂裘。小弟虽元官爵，鞍马驳驳，往 神情，惟妙惟肖，画中楼台亭阁、湖山胜景，亦历历在 来王侯长者游 】( 。…… 目，读之，如游湖山士女之中。”… 作了一个恰如 但后世文人对其中的 “大妇”、“中妇”、“小妇” 其分的评价。受其影响，我们对这首散曲的独特体 更为注意，称为 “三妇艳体”，具有特定的题材内容 制产生了浓厚兴趣。 与艺术形式。正如颜氏家训 ·书证第十七所评： 古乐府》歌词，先述三子，次及三妇，妇是对舅 黄娥仕女图》，首先是一首以描写群