斗栱演变和建筑文化.docVIP

斗栱演变与建筑文化 斗栱作为中国传统木构建筑中的一个举足轻重的部件值得我们细细地研究一番。然而我们又不能把目光仅仅局限于斗栱而不能自拔。如果我们能以小见大并联系中国传统建筑文化这将使斗栱的演变也是那么的顺理成章。在对待像斗栱演变这种局部问题和中国建筑文化这样全局的大问题的时候，我们不妨先来回顾一下宏大而复杂的中国传统建筑文化在上下5000年悠悠岁月里萌芽、形成、发展和成熟的自然过程。 总所周知，迄今发现最早的建筑遗址是是河姆渡原始村落遗址。也就是那个时候中国的建筑开始了那绵延几千年的演变。到了战国时期，铁器的使用促进了工商业的繁荣，使建筑得到了较快的发展。秦汉时期是我国古代建筑史上的第一个高潮。秦始皇建立了第一个中央集权的封建帝国，兴起了规模空前的建筑活动，例如筑长城、修驰道、开灵渠、建阿房宫和骊山陵等。汉代的统治者进一步营建大规模的宫殿、园囿和陵墓。中国建筑设计到了汉代，由于积累了丰富的经验，已经发展成一个完备的体系。从出土的的汉画像石、画像砖和陶屋明器来看，当时的木结构技术已渐趋成熟，后世常见的抬梁式和穿斗式两种主要木架构已经形成，并且能够建造木建筑。而在时候斗栱已经普遍使用。另一方面，秦汉的统一促进了中原与吴楚建筑文化的交流建筑规模更为宏大，组合更为多样。总的风格豪放朴拙唐是中国封建社会经济文化发展的高潮时期，建筑技术和艺术也有巨大发展。唐代建筑的风格特点是气魄宏伟，严整开朗中国建筑群的整体规划在这一时期日趋成熟。唐代的木建筑实现了艺术加工与结构造型的统一，包括、柱子、房梁等在内的建筑构件均体现了力与美的完美结合。宋代是中国古代政治、军事上较为衰落的朝代，但在经济、手工业和商业方面都有发展科学技术更有很大进步，这使得宋代的建筑水平达到了新的高度。这一时期，中国各地也已不再兴建规模巨大的建筑了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次，以衬托主体建筑大力发展建筑装修与色彩的中国是一个由蒙古统治者建立的疆域广大的军事帝但这一时期中国经济文化发展缓慢，建筑发展也基本处于凋敝状态，大部分建筑简单粗糙。明代中国进入了封建社会晚期。这一时期的建筑样式，大都继承于宋代而无显著变化，但建筑设计规划规模宏大气象雄伟。这一时期，建筑方面进一步发展了木构架艺术技术官式建筑形象较为严谨稳重，其装修、彩画、装饰日趋定型化；装修陈设上也留下许多砖石、琉璃、硬木等不同材质的作品，砖已普遍用于民居砌墙。清代中国最后一个封建王朝，这一时期的建筑大体因袭明代传统，但也有发展和创新，建筑物更崇尚工巧华丽。一为西周至南北朝。西周铜器“令簋”上已有大斗的形象。战国中山国墓出土的铜方案上有斗和45°斜置拱的形象。汉代的石阙、明器、画像石和画像砖上也有大量斗栱的形象。从汉高颐阙和四川牧马山以及山东高唐出土的汉明器陶楼上可以看出，柱顶有斗栱承托檩、梁或楼层地面枋，挑梁外端的斗栱承托檐檩，各个斗栱间互不相连。汉朝时期斗栱的结构和形态更加丰富。其多样化多表现于栌斗。其形态至少有五种，分别是一斗二升，一斗三升，一斗二升，两侧附加支点承托，重叠多重横拱，横栱形状有平直形的“枅”、弓形的“栾”（曲枅）、折线形、曲线形的异形枅。此时的斗栱还增加了减少弯矩和剪力的作用。 柱头斗栱在发挥承托和悬挑作用的同时，由于扩大了支座，增添了支点，改善了节点构造，“可以增加梁身在同一净跨下的荷载力”。从而有效地缩短了梁构件的计算跨度，明显减少了构件的弯矩应力和剪应力。随着建筑物柱间距的增大，为争取檐枋的跨中支点，建筑中又逐渐形成了补间铺作。山东日照两城山画像石中，已显现出额枋上设置叠涩形补间的形象。汉代以后开始在柱间用斗栱，最初是一种在现代称为人字拱的斗栱，即在额枋上立一个叉手，上置一斗，承托檐檩。两晋南北朝时期斗栱的主要分件——斗与栱的形式，逐渐趋于规范。其补间铺作的构造与形式，继承汉代的传统并加以改革与创新，出现了华拱与“人”字拱两种。这些补间铺作均不出跳，其作用只限于增添檐枋的跨中支点，以减少檐枋的弯矩和挠度。人字拱也由直线逐渐 演变为曲线，表现出对斗栱艺术效果的积极追求，作为结构构件的斗栱逐渐增强了审美的装饰作用，并已经用两跳的华拱承托出檐。 二为唐代至元代。这个时期斗栱的主要特点在于柱头斗栱所承托的梁多插入斗栱中,使斗栱和梁架拉结在一起，顺屋身左右横出的拱也和井干状的柱头方（即枋）交搭在一起。建筑的一圈柱头枋和同它成直角的正、侧两面的梁交织成一个分为若干井字格的水平框架，斗栱成为各交叉处的加强节点。这时斗栱已不再是孤立的支承架或挑檐的构件，而是水平框架不可分的一部分。这个水平框架现在称为“铺作层”，用于殿堂型构架柱网之上，对保持木构架的整体性起关键作用。晚唐时期的佛光寺大殿除了在第四跳上多了一个新构件—耍头外，其外檐也采用了四跳的七铺作双抄双下昂斗栱，檐口挑出约4米，充分显示了斗栱出跳