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后现代主义设计 万花筒 李少晨 (北京林业大学材料科学与技术学院北京100000) 一说起后现代，首先在我脑中出现的是一部电影——《姨妈 80年代，那股既不同于现代主义设计，又不同于新现代主义的设 的后现代生活》，这也是我第一次接触“后现代”，并对它有了 计潮流。广义地讲，后现代主义指当代世界各地设计师们所有反 最肤浅的认识。 对现代主义教条的设计理论和实践。狭义的来讲，它指当代区别 如今“后现代”走进了我们的生活? 于正统包豪斯的其他设计思潮，包括波普主义、新写实主义、新 后现代在设计领域的影响已经极其明显了。 表现主义等。 在东京、在纽约、在巴黎、在伦敦、在米兰……我们会看到 后现代主义与现代主义之间的关系并不像现代主义与传统艺术 一样的建筑，一样的思考方式，一样的事物……，有人会不禁想 那样是一种明确的批判关系，而是不同文化观点作用的结果——其 到我们真的被同化了，世界是平的。美国作家汤姆·沃尔夫在他 中既包括了对现代主义的某些文化的继承，同时又是一种批判、 的作品《从包豪斯到我们的房子》中愤怒地指出： “密斯·凡·德罗 背离和讽刺。 的“少就是多”极简主义原则改变了世界大都会三分之二的天际 现代主义到后现代的过程是一条线的发展过程。二次世界大 线。”当我们看到一个个玻璃构架的方盒子落在一起，也许不会 战之前，一些现代艺术家就开始了新的探索，这之间，就产生了 产生过多的情感，因为那司空见惯，于是我们思考着如何改变这 达达主义，达达主义在艺术反叛上的实践深深影响着后现代主义 一切，正如隈研吾在《负建筑》中所表达的那样：“建筑师们选 的诞生。除了达达主义的观念之外，立体主义的“配饰”和“拼 择了为时代主流的欲望服务，但总有人要改变这种主流欲望”。 贴”的概念，超现实主义对潜意识的探索，反逻辑的美学观以及 面对着国际主义的风潮，有人选择了新现代主义：有人却选择了 构成主义与包豪斯对艺术及波普艺术，还有对现代技术可能性的 另外一条聪明但富有挑战性的道路，这就是后现代主义设计道 探讨都对后现代艺术产生了不同程度的影响。 路。 随着历史的发展，社会的状况在发生着强烈的变化，人类社 后现代主义设计是一场自60年代兴起逐渐在欧美兴起的反叛 会逐渐从工业化向信息化转变，二战后的社会现实深刻得影响着 现代主义的设计思潮和设计运动。建筑师与建筑理论家查尔斯· 艺术设计的发展方向。例如，60年代晚期到70年代初期卷世界的 詹克斯利用日本现代主义设计师山崎实1945年设计的低收入阶层政治运动，欧洲的学潮、工潮，美国的反越战运动、黑人争取民 区“普鲁蒂·艾格”被美国有关市政当局炸毁重建的这一事件来 权的斗争、女性主义运动以及殖民地国家争取民族独立的斗争等 证明现代主义的“死亡”和后现代主义的诞生。 都丰富了后现代主义的内涵，使之多面发展，也从侧面后现代主 现代主义与工业化社会的标准化、专业化、同步化和集中化 义的任务就是反映出当下社会的状况。 等高效率、高技术原则相一致，它强调功能——结构的合理性与 现代主义设计之所以遭到了后现代主义的冲击是由于社会现 逻辑性，强调理性主义。而后现代主义则与后工业社会相一致， 实的变化造成的，而不仅仅是因为人们的审美疲劳。艺术设计是 倾向于幽默。从索特萨斯为首的“曼菲斯”的作品中可以看到， 社会的现实的产物，脱离了社会就是去了生存的养料。所以我认 “功能”已不再成为产品设计的第一要素，而是以“游戏的心 为社会的现状是后现代主义产生的始作甬者。 态”来处理作品。 我称后现代主义设计为万花筒是因为后现代主义是个多面 后现代主义设计的主要特点是强调形态的隐喻，符号和文化 人，面对高雅成风。他会反高雅；，面对冷酷，他会反冷酷；面 的历史，它主张新旧糅合，主张兼容并蓄。后现代主义设计还运 对教条，他会反教条……哪里有社会意识矛盾，哪里就有后现代 用大量的符号语义，按照产品的实际功能定向和人们的生理、心 主义艺术设计，所以后现代主义设计有着很多延伸风格，是个风 理以