十七年云南少数民族题材电影泛文本研究――一种基于电影社会学的视角.pdfVIP

“十七年云南少数民族题材电影泛文本研究 ——一种基于电影社会学的视角1 杨鹏(贵州民族学院民族学与社会学学院贵州贵阳550025) 摘要：从电影社会学的视角来观照的话。 “十七年”云南少数 一种新的、革命的“意识形态一文化产品”。它不再足一种“町 民族题材电影在泛文本层面上首先受到当时具有浓厚“艺术功利主 购买”、“可消费”之物，而是“整个社会主义革命意识形态的 义”色彩的中国电影体制的影响和规约，使其在总体风貌上不可避免 一个组成部分。”6电影艺术的目的， “既不是好莱坞式的娱愉观 的带有鲜明的时代特征；其次，作为宣传党的少数民族政策的艺术栽 众，也小是芹翼电影的批判现实，而是担负起J，确立新的国家意 体， “十七年”云南少数民族题材电影还受到以“民族团结”为最高 识形态的重任。”7在经济文化落后，文盲允斥，百废待兴的历史 诉求的“十七年”少数民族政策的规约，电影中所表达的主题思想、 条件下，电影所具有的普及件强、感染力迅捷的政治教化影响力 所塑造的人物形象等都与当时党的少数民族政策相吻合。 的特点，使其成为国家针对现实所影{极采取的一种文化策略。新 关键词：十七年；云南少数民族题材电影；电影社会学 中国“十七年”电影在。定程度上承担起主流意识形态代言人的 身份，引导和建．怠一种明细有序的标准和规范，以维系和保证新 本文系贵州省教育厅课题“边缘与绚丽——新中国十七年云南 社会政治结构的建屯和发展。电影的叙事主题和叙事动机主要围 少数民族题材电影研究”(09ZX086)阶段性成果。 绕艰苦卓越的革命历史和朝气蓬勃的社会现实来进行，而电影的 中图分类号：J97文献标示码：A 娱乐审荚功能则退隐到了次要的地位。 在管理体制方而，1949年以后，以资本主义私有制为幕础 “文艺足有时代性的，不同的时代对文艺有不同的要求；文 的电影生产关系被打破，一利，以公有制为基础的新犁电影，匕，灶关 艺也足有阶级性的，4iI叫的阶级对文艺也有不同的要求”。2同系被确立起来。1953年围民经济第一个“五年计划”开始实施时 样，新历史牛义认为“重要的不是话语讲述的年代，而足讲述话 期，新中国电影界参照苏联模式，实行电影企、Ik圜有化，逐步形 语的年代”，冈此， “谈电影就／fi能只是就电影而论电影，而应成了“高『叟集中，按计划生产，统购统销”的电影生产与管理体 该把它放在其赖以生存和发展的文化生态环境中加以考察，它那 制。首先，电影作为。‘种工qk产品被纳入围家的计划经济规划之 独特的面貌／j。能硅示iJ；来。”3作为“十七年”巾围电影重要组成中，由政府确定拍摄的数量，统一划拨资金投入。其次，文化部 部分，“十七年”云南少数民族题材电影在宣传党的民族政策、 中央电影管理局被国家确定为统管伞国电影创作生产、经营的最 增进符民族之间的相互了解、消除民族隔阂、促进民族团结等方 高行政机构。为了对全国各地电影牛产发行进行统一掌握和调 面发挥了重要作用。但是由丁：受到当时独特历史语境的影响，使 度，电影局成立之后对内部的行政权力结构进行了“集权”式的 “f．r七年”云南少数民族题材电影留卜^了鲜明的时代印记，这就组织建设一将各电影制片厂的创作生产决策权、人事管辖权与剧 是在迤逦的民族风情之下呈现出强烈的政治指向性，有人甚至认 作、影片审查权，以及发行放映的经营管理权悉数集中丁．中央电 为这止!电影只足在“图解政策”。笔者认为这种艺术风格的形成 影局所属“两委四处一所”，即艺术委员会、技术委员会、剧本 是新中国电影体制和党的民族政策所』I同规约的结果。 创作所和发行处。其巾，故事片的剧本创作、审批、投产权，导 一、“艺术功利主义”规约下的“十七年”电影体制 演分配权归电影局艺委会：编剧权属于电影局所属剧本创作所； 新巾围的建立从根本上改变了中围电影的方方面而。为了巩 电影的发行放映经f￥管理权归属电影局发行处；技术标准，生产 固与强化新生的人民政权和树立国家形象，执政的中国芡产党认 规范化管理南电影局技术委员会统管。每部影片的投产，一般都 为仍有必要利用一切宵效的舆论上具，在思想上继