雨果与法国浪漫主义戏剧美学.pdfVIP

n全里主窒望：堂塑型茎查亘室!竺!竺苎!塑璺塑竺塑 I 40 —HUNDREDSCHOOLSINART 文章编号：1003—9104(2007)01一0040一04 雨果与法国浪漫主义戏剧美学 盛雪梅 (东南大学外国语学院，江苏南京210096) 摘要：雨果的名剧《欧那尼》是浪漫主义戏剧最高成就的体现，他的《克伦威尔序 言》可谓是浪漫主义的宣言，亦是浪漫主义戏剧美学的经典之作。作为浪漫主义戏剧运动 的领袖，他坚决反对新古典主义戏剧的艺术教条，强烈-R-求戏剧的创作自由；主张戏剧的对 照原则。 关键词：雨果；浪漫主义；戏剧；美学 中图分类号：J809 文献标识码：A and of theAestheticismtheFrenchRomanticist Hugo Plays SHENGXue—mei 美学史上把从1789年法国资产阶级革命到1848年欧洲亡等)，都不能明场表现，只能靠出场人物用台词去叙述，而这 资产阶级民主革命这一历史时期称为浪漫主义时期。法国浪 种大段的叙述性台词影响了剧情发展的节奏。新古典戏剧的 漫主义在19世纪20至30年代走向繁荣，并在戏剧、音乐和 真实观，基于理性主义的哲学思想和美学思想，割裂了个别与 绘画中得到了特别充分的表现。在19世纪20年代末30年一般、个性与共性的辩证关系，片面强调了普遍性与共性。这 代初，维克多·雨果(VictorHugo，1802—1885)的论文《(克 种原则在人物形象塑造方面表现为忽视人物的个性，而将人 伦威尔序言》的发表以及《欧那尼》j剧的上演标志着法国 物类型化。例如莫里哀的喜剧人物，大都是某一种品质、某一 浪漫主义戏剧历史地位的真正确立，而雨果也就因此成为法 种热情的化身：阿巴贡意味着悭吝，答尔丢夫则是虚伪的化 国浪漫主义戏剧的先驱者和代表作家。本文拟以《(克伦威 身。布瓦罗在《诗的艺术》中从理性的规范出发，提出“一地、 尔)序言》以及《欧那尼》为例，就雨果与法国浪漫主义戏剧美 一天内完成的一个故事”即“三一律”法规。故新古典主义戏 学的关系作一梳理。 剧一般都讲究结构的严谨和情节发展的紧凑。但这种规则严 重束缚了剧作家，他们往往在实际的创作实践中不得不寻求 一、法国浪漫主义戏剧美学 突破这种法规的出路。莫里哀的喜剧中有不少就不符合这种 18世纪末到19世纪初，在法国剧坛上出现了浪漫主义戏 规则，他是根据创作的需要去处理剧情的时空结构。 剧。浪漫主义是在新古典主义戏剧的废墟上建立起来的。新 新古典主义戏剧在产生之初，能顺应历史发展的潮流，使 古典主义戏剧理论的代表人物布瓦罗(NicolasBoileau，1636 戏剧为维护国家、民族的统一而服务。但是，随着资产阶级的 —1711)于1674年写的《诗的艺术》，总结了新古典主义的基兴起和专制主权的衰落，新古典主义戏剧在末期既不能违反 本原则，被视为新古典主义戏剧理论的经典著作。新古典主 维护专制王权的初衷，又不能适应新兴资产阶级对艺术的新 义戏剧崇尚古典。高乃依(PierreGomeille，1606—1684)、拉要求，它的那些规则就完全成了束缚戏剧发展的形式主义的 辛(Racine，1639—1699)和莫里哀(Moliere，1622—1673)