三并举戏曲政策的现实意义.docVIP

“三并举”戏曲政策在戏曲发展中现实意义 曹玮 一．何为“三并举”的戏曲政策 1960年4月13日至6月17日，文化部在北京举办“现代题材戏曲观摩演出”。文化部副部长齐燕铭在总结报告中对戏曲改革的方针和剧目政策作了明确的表述；“我们要提出现代戏、传统戏、新编历史剧三者并举。既大力发展现代剧目；积极整理改编和上演优秀的传统剧目；提倡用历史唯物主义观点创作新的历史剧目。”自此“三并举”第一次作为戏曲剧目政策正式的被提出了。 二．“三并举”戏曲剧目政策的特定涵义 中国戏曲产生于封建社会，因此根植于封建社会的传统剧目必然带有深刻的时代烙印。从新民主主义开始，一些接受五四运动感召的新知识分子就开始对传统剧目进行彻底的改造。新中国建立后，各行各业百废待兴，对于文艺的改造中，对戏曲的改革当然还是首先从传统戏入手，但戏曲绝不能只局限于传统，反映新时代、新社会、新生活的是建国后文艺工作的首要任务。1950年召开文化部全国戏曲工作会议后，开始了对传统戏曲的改造工作。对传统剧目的改造与禁演导致了戏曲工作者创作新剧目的热情。因此1952年举行全国戏曲观摩大会上涌现出了大批优秀的现代题材与新编历史题材的剧目。但从五十年代开始，在戏曲政策始终忽左忽右的不断偏离中，各题材的剧目一直不能平衡发展，这就出现了新的矛盾。这种矛盾不断复杂化，它们之间的不可调节完全制约了戏曲的发展。这时一种能够调节并可以起到真正指