暮光之城四部曲对哥特文学传统的创新和超越.pdfVIP

暮光之城四部曲对哥特文学传统的创新与超越 苏芳毕会英 摘要：本论文尝试从人物刻画。主题以及艺术手法三 鬼后，她可以利用意念．形成具有保护性的罩子。这种罩子就 方面探讨暮光之城四部曲对哥特文学传统的创新与超越。 像战场上士兵使用的盾。在与吸血鬼沃尔图三长老及其部下 关键词：哥特文学传统；创新；超越 的决战中．贝拉成功地使用这种“无形的盾”保护了卡伦一 家。也使福克斯镇重新恢复了和平。 ‘暮色、新月、月蚀’和破晓’四部小说共同组成暮 三、在艺术手法方面对哥特文学传统的创新与超越 光之城四部曲。 暮光之城四部曲之破晓’采用了意识流的手法，在艺术手 暮光之城四部曲自2005年在美国出版以来深受读者青 法方面对哥特文学传统进行了创新与超越。意识流手法是经 睐。暮光之城四部曲先后获得许多殊荣。例如：‘出版商周刊) 常出现在文学作品中的一种艺术手法。意识流手法主要指通 年度最佳好书奖和纽约时报》年度最佳小说奖。暮光之城四 过频繁地转换叙事视角和内心独自展现主人公意识的流动。 部曲尝试在人物刻画方面．主题方面以及艺术手法方面对哥 暮光之城四部曲之破晓频繁地转换叙事视角，体现了 特文学传统进行创新与超越。 作者斯蒂芬妮．梅尔的艺术构思．增强了暮光之城四部曲的 一、在人物刻画方面对哥特文学传统的创新与超越 艺术表现力。小说共分成三部分。第一部分和第三部分采用 在哥特文学传统中．吸血鬼代表着邪恶力量。他们是魔 贝拉的视角叙述小说内容。而第二部分从吸血鬼的天敌狼人 鬼的代名词。他们皮肤苍白，面目狰狞，靠吸食人的血液为 雅克布的视角叙述小说内容。在不断变换的视角中。从不同 生。吸血鬼的形象为许多哥特文学风格的作品增添了恐怖的 的角度展现贝拉变成吸血鬼的全过程。频繁地转换叙事视角 气氛。 拉近了贝拉生活的世界和读者之间的距离。使读者更加充分 在暮光之城四部曲中．吸血鬼的形象更具有多样性。在 地了解小说的情节。 作者斯蒂芬妮．梅尔创造的吸血鬼世界中．既有善良的吸血 很多内心独自出现在暮光之城四部曲之破晓)中。在文 鬼。也有邪恶的吸血鬼。两类吸血鬼形成了鲜明的对比。 学作品中．内心独白的运用有利于真实呈现人物的心理活 吸血鬼卡伦一家心地善良。卡伦一家吸食动物的血液。 动。在《破晓第一部分中，从贝拉的内心独自中，读者能够真 而不是人类的血液。在吸血鬼当中。他们被称为“索食主义 切地感受到贝拉希望变成吸血鬼的决心和渴望。破晓’第二 者”。他们世代与人类和平相处。 部分中狼人雅克布的内心独白则引领读者进入到雅克布的 而吸血鬼吉姆斯和维多利亚是邪恶力量的代表。他们将 充满矛盾与彷徨的心理世界。而贝拉在《破晓》第三部分中所 人类看成猎物．以吸食人类的血液为生。在无意中发现贝拉 进行的内心独自则使读者身临其境地感受到女主人公变成 之后，吉姆斯就开始疯狂地追杀贝拉。他利用诡计。制造将贝 吸血鬼的全过程。 拉的母亲被绑架的假象．威胁逼迫贝拉单独与他见面。以达 暮光之城四都曲融人了意识流的手法。使读者产生了一 到吃掉贝拉的目的。而维多利噩则疯狂地杀人。并将这些受 种熟悉感．激起了读者的阅读兴趣。另外，意识流的手法使读 害者变成吸血鬼。新生的吸血鬼组成了一个兵团。妄图将卡 者轻而易举地进入女主人公贝拉的精神世界。因此．读者将 伦一家置于死地。 更加全面地了解贝拉。 在哥特文学传统中．吸血鬼人物刻画过于呆板、单调。在 总之．暮光之城四部曲没有拘泥于哥特文学传统的条条 暮光之城四部曲中．作者斯蒂芬