李商隐诗歌花意象空间维度.pdfVIP

第 29 卷第 4 期 2007 年 7 月 Vol. 29 No.4 Journal of Tangshan Teachers College July 2007 李商隐诗歌花意象的空间维度 张慧全 （秦皇岛外国语职业学院，河北秦皇岛 066311 ） 摘 要：李商隐花意象中喜欢用“天涯”和“高”，具有强烈的自喻性色彩。他对花意象空间维度的处理，可 以看作诗人现实状态的映射，反映了体认自身存在方式的独特性。 关键词：李商隐；诗歌；花意象；空间维度 中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1009-9115 （2007 ）04-0023-02 “任何意象的存在都有一定的空间形式。把意象置于何 转回时间；时间上“春日—日斜”的重复定位，空间上“天 [1] 种时空坐标上，体现着某个诗人的特定心态。” 李商隐诗 涯—天涯”的直接强调，将时空同时铺展开来，意象却萧疏 中的花意象具有强烈的自喻性色彩，他对花意象空间维度的 至极：“春日”是时间意象，是非质实的；“天涯”表面上是 处理，可以看作诗人现实状态的映射，暗示着他对自身存在 空间意象，实际更是心理意象；唯有一轮斜日可以直观地看 的认识，反映了他体认自身存在方式的独特性。 到，却又那样遥不可及、无法挽留。十个字勾勒出的全景式 从空间上看，花开在天涯，是李商隐诗中最常见的意象 画面给人无限苍茫空阔之感，愈加反衬出抒情主体的孤独与 组合。“天涯”一词在他诗中出现 12 次，其中 5 次与花相关： 渺小。“莺啼如有泪，为湿最高花”则陡然用特写镜头推出 天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽？（《临发 一组密集意象，其中有“花”和“莺”两个视觉意象，有“莺 崇让宅紫薇》） 啼”这个听觉意象；作者又不露痕迹地巧用汉语的一词多义， 日西相对罢，休濣向天涯。（《朱槿花二首》 坐实“啼”字为“啼哭”的“啼”，使之成为具有双重意义 其一） 的动觉意象；莺的泪水打湿花瓣，发生在作者的想象之中， 定定住天涯，依依向物华。（《忆梅》） 是诗人极度悲凄心理的外射，可以视作错觉意象。在这一组 春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为 虚幻并置、虚实相生的意象群中，开在最高枝头的花朵成为 湿最高花。（《天涯》） 特写中之特写。这朵“最高花”以“可置于眉睫之前”[2] 的 李商隐所说的“天涯”，主要是他曾任幕僚的桂林与梓 鲜明可感的形象，蕴含着天涯飘零的诗人惜花惜时、伤春伤 州。宣宗大中元年到大中二年（847—848 ），他应桂管观察 己的复杂情感，具有丰富的多义性。 使郑亚之辟，到桂管做幕，二人共事时间虽短，但相处融洽， 李商隐不仅爱用“天涯”一词，也爱用“远”（66 次）、 不仅是上下级关系，而且是志同道合的朋友；李商隐还一度 “隔”（34 次）、“迢递”（9 次）、“尽”（55 次）、“重”（34 受郑亚委托担任地方官，“摄守昭州”，成为他一生仅有的独 次）、“断”（70 次）等同样具有边缘性、隔绝感的词汇。他 立处理政务的经历。在桂林的近一年时间，可以说是比较得 的诗集中不时出现“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”（《无 意的阶段，心情也较为舒畅，此时所写“贾生游刃极，作赋 题四首》其一）、“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城”（《宿 又论兵”（《城上》），虽说也有“虚投笔”、“独上城”的慨叹