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浅谈绘画中的空白艺术 张涵 (上海戏剧学院在读硕士研究生 上海 200000) 摘要：在中国传统绘画中，“无画处皆成妙境．”(《画 “心眼”中的某一个突出的印象。画面的旁枝末节表现得越少， 茎》)“空白艺术”不仅体现了传统构图的精妙和艺术境界的高深， 就越容易向人们传达出美的韵律。人物脸部的五官虽然在画上没 还渗透于中西的艺术欣赏与审美之中。绘画中的空白艺术以虚实相 有名状，但是完全可以通过欣赏者的想象力来补全，这远比五官 生、画意语境等形态引发欣赏者无限的想象空间。极大地深化了绘画 俱全碌得更加意义灵活，出神入化。对空白艺术的欣赏和觉悟， 艺术的美学内涵。 能够使欣赏者与艺术家、作品合为一体，共同完成画面构成的完 关键词：空白艺术；传统绘画；审美欣赏 整度。 在画意形态中，空白艺术的表达和语义更为多样和丰富。 中国传统绘画艺术有着画面留白和画意不确定性，空白处具 画家在笔墨处求法度，在无笔墨的虚宅之处求明理。把“空白” 有着不可占传和无法穷尽的美学价值。高深的艺术家们总会在绘 当作绘画语言来运用，创作出意义深远的绘画作品。中国画崇尚 画作品中布下留白弓空虚。引导着欣赏者去填补意义，不仅仅是 意、趣，通过笔墨技巧结合空白手法来体现画的精髓，引起欣赏 感触艺术作品去获得审美愉悦，还引发共鸣，体会中国哲思对美 者对形象的联想和意趣的感受。技法中，笔墨“干”“浓”，会 学的启示。感受绘画中宅白艺术那超旷空灵的精神。 引起粗壮苍劲的感受，笔墨“湿…‘淡”，会形成饱满疏畅的视 无论是中国哲学精神，还是在绘画审美、传统构图上都讲 觉感受。“画中之白，即画中之画，亦画外之画”，使欣赏者更 求着“重虚留白”，传统构图诠释了“空白”乃是“虚”，是 加注重“空白”的背后，并“各以其情而自得”，在反复玩味中 “无”，有“虚景”之谓。绘画审美诠释了空白与虚实手法相 觅得画外之意。 通，是一种以虚代实的艺术。中国哲理诠释了空白即虚无，归之 在代指画面引申涵义的“空白”上，西方艺术与中国传统 于“道”。而“道”是对世界本原的认识，是整个宇宙的起源。 艺术一样，也含有着“空白”。风景画大师列维坦的《弗挖基米 “天下万物生于有，有生于无。”(《老子》四十章)而“无状尔卡之路》中，一条曲折蜿蜒的路伸向远方，一眼蠼不到尽头。 无象，无声无响，故能无所不通，无所不往。”(《老子注》) 画意的“空白”，着实抒发了画家对俄国前途的担忧。马萨乔作 故“大象无形”，大至幽隐无际，浩瀚无边。由大至无，因无得 《圣三位一体像》，平面绘画产生出了屯体感，把=维幻化成了 空。故“空”能容纳万境，为万象之实质，开拓了人们的审美空 三维。给人纵深的的视觉感，带入虚拟的意境。把空白处看作对 间，将想象力的发挥引向无限性。 空间的表现力，空白艺术成为了多维空间的具体体现。从米勒的 《画鉴析览》著：“人但知有画处是画，不知无画处皆画， 《倚锄的男子》一画中，欣赏到人物姿态将近动静转换的画面， 画之空处全局所关。”这里的“无画”意指空白，是巾国传统绘 推测画中人物以不稳定的站姿小憩，可以是出于劳动的暂停，又 画的妙处，也是在画面构成上与西方绘画的差别之处。西方油画 意味着再次劳动。中间过程、运动和时间都没有表现出来，却以 是将油质的颜料涂画整个画布，不留一丝质地。中国传统绘画的 动静为艺术意蕴的势，在静止中给人以运动和力量之感。令欣赏 颜料是水质，而非油质。很少有将墨色填满纸张的画法，并且空 者感觉到了画面的内在“空白”，预知了作品艺术的动感。 白处并非与画面无关，而是与墨色、意境熔为一炉。古人对“画 不仅在空白艺术的审美接受上存在着差别，艺术作品与客 之空处”的处理有着对画理高深的悟性，所以在挥毫泼曜前， 观事物也有着差别。如《蛙声十里出山泉》的四尺立轴上。寻 再=三定夺．细心斟酌，而后一气阿成、虚室生白，将末着笔墨的 不到蛙的形状，取而代之的是数只蝌蚪游于湍急之中。“空 暗指与着墨之处相互生发出画意。空白作为传统绘画中的一种表 白”联系到事物的本来形象从而触动了欣赏者的联绝，好似听 现手法。不仅是构图上产生