平民化和戏谑性――20世纪90年代代油画创作特色解析.pdfVIP

艺术与人文 平民化与戏谑性 ——．20世纪90年代代油画创作特色解析 马向辉 (河南平顶山学院美术学院467000) 摘要：中国油画在20世纪90年代的转型让它成为了一种真正意民大众的，而这种观念往往又是通过一种戏谑的方式流露出来， 义上的当代油画。这种“当代性”体现于两个基本方面：大众化与观 是通过对平民大众的“近距离”生活状态的揶揄来表达油画家自 念性。油画家怀着种种特定的观念，把眼光从以往的“英雄形象”与 己对社会变迁的失落与无奈。也就是说，90年代油画在题材和形 “典型人物”与转向了平民大众。而这种观念往往又是通过一种戏谑 式上是“平民化”的，而在情感和内容表达上是“戏谑性”的。 的方式流露出来，是通过对平民大众的“近距离”生活状态的挪揄 一、平民化：90年代油画作品的形象表征 来，表达油画家自己对社会变迁的失落与无奈。也就是说，90年代油 与以Ij{『的英雄烈士、典型形象等创作对象／fi同，90年代中国 画在题材和形式上是“平民化”的，而在情感和内容表达上是“戏谑 油画创作在取材上发牛了180度的大转弯，它不再沉湎丁．打造那 性”的。 些崇高的伟人名家，而更多的是描绘经济社会中没有特指的芸芸 关键词：当代油画；平民化；戏谑性 众生，他们有经济转型时期多样产业中的谋生者，有在商海浪潮 中一夜突起的暴发户，有在激烈的经济斗争中的败北者，有百无 引言 聊赖的都市红男绿女，有生活在城II，底层的打工仔，町以说，世 90年代前后，中国社会在各个方面都经历了一个巨大的转 俗生活中的各个阶层、各种面貌的人物都町入画。 型。尤其是1992年初邓小平发表J，南巡讲话后，中国以迅雷彳i及 无论是“新生代”的文JJd,东、“玩世现实主义”的方力钧、 掩耳之势被卷进了市场经济和伞球化的浪潮中。在这种国内外独 岳敏君，还是“波普艺术”的王广义、余有涵，或者“艳俗艺 特的社会环境中，90年代中国油画在80年代以来青年美术运动的术”的俸正杰、罗氏兄弟，90年代油画家的作品都远离Y80年代 基础上发生J，‘系列根本的变化。 之前那种宏大叙事的“纪念碑”式绘画，纷纷从身边的小人物、 这。时期的油画艺术，开始由审美走向文化，由语言形式的 小事件入手，以其艺术与社会具体结合的程度来作为衡量艺术的 问题转为观念的问题。它不再迷信权威，而是以一种多元化的方 准则，他们不再以审美的、非意识形态性来孤立自己，而是以在 式，挑战传统的整体性的社会思维方式，体现出一科-清醒、冷静 社会结构中的实际作用来展现自己的存在。大部分油画家从以前 的批判意识。油I匦i家们也从以往人而空创作视角转向了自己身边那种大社会、大题材、大情感的创作视角，转向了对自己身边熟 熟悉的人和事，开始从过去的精英主义的意识中走出来，强调与 悉的人与事的描绘，一些在生活中被我们忽视或者不愿意正视的 大众交流的可能性，开始借用大众文化的资源，表现更具当下性 人和事被“近距离”地表达J，出来。 的生活。 刘小东是“新生代”艺术最典型的代表画家，随着中国美术 毫无疑问，90年代油砸创作者的创作理念、材质技法、图式 从八十年代到九十年代的转换巾“出场”的他，在九十年代初就 结构、艺术语言、审美观念等，已经与之前的油画拉开了相当的 为人们广泛注意，而人们关注的焦点，就是他笔下那些琐碎的社 距离。无论是“新生代艺术”、“玩世现实主义”还是“波普艺 会现实和以熟悉的生活场景。从《田同牧歌》、《晚餐》、《烧 术”和“艳俗艺术”，其文化内涵和艺术精神的丰富都远非80年 耗子》到《违章》，刘小东的作品一如既往地着眼于小人物的生 代及以前的油画堪比。当我正在苦思如何概括90年代油域创作面 活状态。例如那幅家喻户晓的《违章》，画面描绘的是一群坐在 貌的时候，中国美术学院的年轻教师日澎的。句话给了我灵感，