文学主流溃散后的乡土叙事——近年来中国乡土文学的新变局.pdfVIP

文学主 IL贝散后的乡土叙事 — — 近年来中国乡土文学的新变局 孟繁华 』 乡土文学或农村题材，是百年中国文学讲述的 将近十年的 “底层写作”，几乎用写实的方法记述了 主要对象。因此，百年来中国文学的主流就是与乡土 农民工或其他打工阶层的生存状况和精神际遇。如 有关的文学。这与中国乡土社会的性质是同构关系。 果说 “底层写作”的初始阶段，作家还重在讲述底层 但是，2012年对于中国社会人 口结构来说，则是一个 苦难故事的话，那么近年来这一写作现象发生了重 石破天惊的年代 ，从这一年开始，中国城市人 口首次 要的变化。比如深圳青年作家毕亮，他在表达城乡交 超过了乡村人口，乡土中国的性质开始发生了转折 界处底层人生存境况的时候，更多地注意到了这个 性的变化。这一现象不能不影响到文学创作。我发 群体心灵和精神状况．这才是需要文学处理的。 《铁 现，在这则重要消息公诸于世之前，当下文学创作已 风筝》是一篇情节 曲折的小说，那里既有写实也有悬 经悄然地做出了调整或改变。这就是 ，乡土题材的作 疑。小说的外部场景没有更多的变化 ，失明的男孩 、 品越来越稀缺，与城市相关的题材占有越来越多的 失去丈夫的妻子、失去女友的单身汉、失去行动能力 份额。这种变化不仅在数量上，更重要的是，即便是 的父亲和悲苦的母亲，这些元素是小说的外部条件 ， 书写乡土题材的作品，也难以表达或反映乡村的主 它确实构成了苦海般的画面。但是，毕亮着意表达不 流生活，破碎凋敝的乡村在这个时代仿佛只是剩余 是这些。面对生不如死的杨沫，马迟送给杨沫的是具 的故事，感伤哀婉的情绪弥散其间。2012年，可以说 体的春风拂面般的暖意，那是马迟对杨沫失明的孩 是中国文学内部转型的标志性年代——乡土文学作 子张特发 自内心的爱。这里不是英雄救美，也不是王 为百年中国主流文学的现象已经成为过去。 子与灰姑娘 。这里当然有马迟对杨沫的男人和女人 当然，敏感的作家在近年的小说创作中，越来越 的想象关系，但马迟的行为超越了这个关系，马迟是 切近地表达了这个过程的不可避免。我们从孙惠芬 一 个心有大爱的男人。小说情节扑朔迷离，但毕亮仍 的 《上塘书》、贾平凹的 秦《腔》、《高兴》、阿来的 《空 慷慨地用了较大篇幅讲述马迟与张特的见面和交 山》、刘震云的 《我叫刘跃进》、《一句顶一万句》、《我 往，尽管短暂却感人至深。 不是潘金莲》等作品中，明确感到了乡村文明不断崩 《外乡父子》写尽了一个男人的艰难，也写尽了 溃的过程，那里透露的各种信息，几乎都是乡村中国 一 个男人对父亲的孝顺和对女儿的爱，也写尽了一 地壳裂变的声音。还不止这些，在非虚构文学、怀乡 个男人心理与身体的寂寞。外乡人女人离异，他打-_E 散文等诸多文体中，破败的乡村呼之欲出；已经蔓延 也需带着无人照料的父亲，中风的父亲没有 自理能 力，但他会把出租屋和父亲收拾得干净利落。他唯一 关于这个现象的是是非非，也是近年来文学批评最 的念想是 自己的女儿，当他听到女儿要来看他时，他 核心的内容。这一写作现象及其争论至今仍然没有 节 日般的D情与平时的愁苦形成了鲜 明的比对 ，他 成为过去。在我看来，与 “底层写作”相关的 新“人民 给女儿做木马玩具，和年轻的店主谈曾经的人生理 性文学”的出现，是必然的文学现象。各种社会问题 想。后来他成了一个贼，被工业区的保安打得半死， 的出现，直接受到冲击和影响的就是底层的边缘群 打瘸了一条腿。然后他说要回广西老家看女儿，此前 体 。他们微小的社会影响力和话语权力的缺失，不仅 他说女儿在越南 。小说不止是写这个外乡人 捉“摸不 使他们最大限度地付出代价，而且也最大限度地遮 定的神情 ”，这个神情的深处是他捉摸不定微茫的希 蔽了他们面临的生存和精神困境。也许正是因