古代文学5复习提纲 .docVIP

元曲，元代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。元代，我国戏剧艺术走向成熟，戏剧包括杂剧和南戏，其剧本创作的成就代表了当时文学的最高水平。 元杂剧的发展概况和形式特点 （一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。 （二）南方戏剧圈以杭州为中心。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。 ★杂剧的特点 1.由“四折一楔子”构成； 2.一折里用同一宫调的一套曲子； 3.楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。 4.在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。 ★元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴。 元杂剧的体制特点： （一）一般由四折组成一个剧本，有的再加一个 楔子 ；每折相当于今天的一幕。 （二）演剧角色可分末、旦、净三类。末分正末、副末、外末、小末等；旦分正旦、副旦、贴旦、搽旦、小旦等。 （三）在音乐上，一折只采用一个宫调下的一套曲词演唱，不相重复，而且一韵到底。 （四）全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称 末本，正旦主唱的称旦本。 诸宫调：说唱文学，相对于限用一个宫调的说唱形式而言。唱的部分用多种宫调串接而成，期间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。每种宫调由若干曲牌联成短套，套曲由一二首至十多首不等。 元杂剧的剧本构成 唱：按一定的宫调和曲牌写成的，是剧本的主要成分，剧作家要精通音乐和声腔； 白：唱词中穿插的说白。有自白、带白、背白等； 科：各种动作的舞台说明词。 ★关汉卿，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。由于关汉卿面向下层，流连市井，受到了生生不息、杂然并陈的民间文化的滋养，因而写杂剧、撰散曲能够左右逢源、得心应手地运用民间俗众的白话、三教九流的行话，而作品展中那些弱小人物的悲欢离合，也流露着下层社会的生活气息与思想情态。他的戏剧创作和艺术风貌呈现出鲜明而驳杂的特色。一方面，他对民生疾苦十分关切、对大众文化十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上他人同儒家仁政学说，甚至还流露出对仕进生活的向往。总体风格既不全俗又不全雅，而是俗不脱雅，雅不离俗。创作态度既贴近下层社会，敢于为人们大声疾呼，却又不失厚人伦、正风俗的儒学旨趣。他是一位勇于以杂剧创作来干预生活积极入世的作家，又是一位倜傥不羁的浪子，还往往流露出在现实中碰壁之后解脱自嘲、狂逸自雄的心态。 关汉卿杂剧的艺术成就 （一）现实主义和浪漫主义相结合。 元代社会生活的一面镜子，弱者的胜利 （二）善于塑造各种性格鲜明的人物形象。 通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征；运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法 （三）善于组织、设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。 （四）戏剧语言本色当行。按照生活的原貌及人物性格的独特性安排戏剧语言，通俗自然。 关汉卿杂剧的思想内容 根据题材内容，大致可分为公案剧、爱情剧和历史剧三类： （一）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。 （二）以《望江亭》、《救风尘》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。 （三）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。 ★《窦娥冤》的悲剧过程：1.借高利贷2.被卖作童养媳3.贞操观4.昏官5.父亲回来平反。 三誓言：血飞白练、六月降雪、亢旱三年。 [正宫滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。 天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却来也这般顺水推。地也，你不分好歹为地天也，你错勘贤愚枉做天！ 哎，只落得两泪涟涟。 一是女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；二是要增加悲剧的力量。 二是各种社会因素，造成窦娥一重又一重的不幸，最后把他送上了断头台！这一结果彻底动摇了普通老百姓所信奉的善恶各有所报的法则，是受压迫者对黑暗世界究竟有无“王法”与“公道”的根本怀疑与否定。 《窦娥冤》第三折：全剧的高潮。 1.成功地塑造了窦娥这一下层劳动妇女的典型形象。写出窦娥作为封建社会陶冶出来的被压迫妇女，随着对黑暗现实的逐渐认识，性格由逆来顺受发展到反抗斗争。 2.成功地创造了使人生悲的审美情境。能够自觉地通过美的被毁灭，达到强烈的悲剧效果，给人以特殊的审美感受。 3.成功地表现了光照人间的理想。不仅写出感人肺腑的悲，也写出光彩照人的理想，它象划破夜空的闪电般耀眼夺目。 《望江亭》、《救风尘》：