论东北秧歌中男女动作的异同.doc

论在东北秧歌中男女动作的异同 从辽南高跷到东北秧歌——高跷与秧歌两者关系密切，辽南高跷向东北秧歌的转化，是专业舞蹈工作者学习陕北秧歌的经验，把高跷向舞台艺术、向舞蹈教学规范化的升华。高跷与秧歌在东北地区早有流传，尤其是高跷，它既源于图腾崇拜，又和沿海捕鱼生活有关，那么，辽东湾、渤海湾一带，适于浅海捕鱼的地方，都可能有此形式的传播。虽然如此，但作为富有传统文化特征和地域文化色彩的辽南高跷，如前所述，它的形成已是清代后期，而由辽南高跷发展为全国广泛流传的“东北秧歌”的形式，则是1950年代以后的事。 ewC中国舞蹈网ewC中国舞蹈网中华人民共和国成立以后，大批专业文艺工作者深入东北农村，学习当地的民间歌舞小戏，经加工改编后搬上舞台演出。特别是学习了辽南高跷以后，卸掉了脚下的木跷，演员如虎添翼，可以在舞台上发挥舞蹈之长，创作了新型的秧歌节目。这种新节目既保持着来自高跷所形成的风格动律，又塑造了新农民的形象，反映出1950年代东北农村新貌，因此深受群众欢迎。其中，1952年辽东歌舞团创作的《大秧歌》，后又经东北人民艺术剧院歌舞团加工改编，使之更为完美，演出时为说明它是东北特色的节目，就冠以东北地名称《东北大秧歌》。它继承了辽南高跷之长，又融入了当地专业舞蹈工作的创造，成为从“辽南高跷”向“东北秧歌”，从民间向舞台艺术升华的开端，也是“东北秧歌”这一词的由来。ewC中国舞蹈网ewC中国舞蹈网19 50年代中期，北京舞蹈学校成立前后，年青的舞蹈教员根据民间舞蹈教学的需要，多次深入农村，在辽南高跷老艺人、辽宁舞蹈工作者的帮助下，把来自高跷“艮劲”的动律和“稳中浪”的审美特征提练出来，作为训练的核心，又把艺人们创造和表演的精粹，升华为“步法”“手巾花”“鼓相”等单元训练和表演组合，成为系统的《东北秧歌教材》，并应用于各地舞蹈院校、团体的民间舞教学中。此后，东北地区的舞蹈工作者发挥当地的优越条件，广泛吸收辽南高跷、天津高跷、地秧歌、二人转以及单鼓中的舞蹈成分，根据需要编创教材和舞台节目，进行多方面的深入研究，使东北秧歌得到更加蓬勃的发展。 ewC中国舞?东北秧歌舞蹈动作的基本动律??? a) 压脚跟：不同脚位的压脚跟。 ??? 如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等。压脚跟时后半拍双脚跟提踵，前脚掌着地，双腿挺膝。前半拍迅速双脚落脚跟，提起脚跟的时间要短，落地的时间要相对的长一些。 ??? b) 双膝屈伸：不同特点的双膝活动。 ??? 硬屈伸时双膝快速屈伸并富有弹性；软屈伸时膝关节的屈伸要有内在的柔韧感，音乐重拍的动作身体重心向下；挺膝时双膝挺直以示动作的哏、俏特点。 ??? c) 上身动律：东北秧歌的身体韵律主要是左右摆动和前后扭动。 横摆身是身体的左右两侧胸腰交替提压，形成上半身的左右横摆。前后扭身是以腰为轴，以肩为主身体左右两侧交替前后扭身，肩与上身扭动形成一体，胯不要扭动，如肩的交替前后划圆即右肩带动上身后走上弧线到前方，同时左肩走下弧线到后方正 东北秧歌称男角色为下装、女角色为上装。 东北秧歌是东北汉、满两族人民具有代表性的传统民间舞蹈形式。它有着浓郁的乡土气息和民俗特色,凝结着汉满两族人民热爱生活、美化生活的情愫、智慧及审美的追求。正 东北秧歌是深受东北人民群众喜爱的一种民间舞蹈艺术。它深深地扎根在人民的沃土之中,有着悠久的历史。在漫长的历史流程中它伴随着东北人民渡过了苦难的岁月,又陪同东北人民迎来了胜利的曙光。逢年过节,人们总要情不自禁地敲锣打鼓,扭起秧歌,来抒发自己内心的喜悦。充分了解东北秧歌的体态特征及其审美特点,是认识、掌握和发展这种民间舞蹈的关键。 东北秧歌的体态特征,简而言之,就是身体稍向前倾,双脚有控制地站立和艮膝,如用一个字来概括,那就是“扭”。 正 一、“小法儿”在东北秧歌舞蹈动作中的位置与动律因素 “小法儿”是东北秧歌中一个动作与另一动作中间衔接的小动作,俗称“小法儿”。探究其形成的动律因素,要从东北秧歌的脚下开始,东北秧歌的脚下动作并不复杂,如踢步、顿步、错步、走场步等等步伐都基本没有离开地面,因受道具舞蹈高跷舞的影响,踢起的脚迅速踢起下论文主要采用文化人类学和民俗学的研究方法,分析“学院派”东北秧歌文化形态的构成及变迁。 本文包括绪论、三个章节和结语部分。绪论主要阐明本文的研究范围、与本文相关的主要研究成果以及本文的研究方法和目的。第一章概述“学院派”东北秧歌的基本文化内涵;第二章论述“学院派”东北秧歌的文化形态构成;第三章分析“学院派”东北秧歌的文化形态变迁。结语部分对“学院派”东北秧歌与民间舞蹈文化的关系做出了一些评价和展望东北地区的民间舞蹈有秧歌、龙灯、旱船、扑蝴蝶、二人摔跤、打花棍、踩高跷等，多在一起配合演出，统称为“秧歌”。秧歌旋律流畅，节奏欢快简洁，其红红火火的场面、丰富的舞蹈语汇、情趣盎然的姿态