浅谈当代建筑美学.pdfVIP

第34卷第31期 山 西 建 筑 Vd．34No．31 2008年11月 SHANXIARCHIIECII．IRE Nov．2008·53· 文章编号：1009．6825{2008131-0053-02 浅谈当代建筑美学 张 鹏 摘要：论述了当代建筑美学思维的新特征，指出当代建筑美学最显著的特征之一就是审美思维的变化，在当代哲学与 科学思想的双重影响和推动下，当代建筑审美思维完全摆脱了总体性的、线型的和理性的思维惯性，迈向了一种更富有 当代性的新思维之途。 关键词：建筑，审美思维，变革 中图分类号：TU．85 文献标识码：A 关于美的本质探讨，依然还有必要。探讨美的本质，先要明 确什么是事物的本质。就客观性来说，本质是事物之所以成为自 力学规律的理论。混沌使人们注意到，简单可以包容复杂性，复 身的独有的规定性；就人的认识来说，本质是对这种独有的规定 杂也可以遵从简单的规律；在一般人看来本来是互不相干的两种 性的正确反映。当代建筑美学最显著的特征之一就是审美思维 (或几种)东西，却往往存在内在的因果关系或依存关系。 的变化。这是一种富有划时代革命意义的变化。我们知道，现代 混沌学最大的贡献是把人们从机械的宇宙论转变到有机主 建筑的审美思维，基本上局限于总体性思维、线型思维、理性思维 义新视野。前者以一种僵化的线型思维为特征，把我们的世界描 这种固定的，甚至可以说是僵死的框框之中，很难突破功能主义、 述成一个稳定、规则、有秩序的并且受决定论控制的世界；后者则 理性主义的束缚。然而，在当代哲学与科学思想的双重影响和推 以一种非线型思维为特征，把我们的世界描绘成一个变化的、不 动下，当代建筑审美思维发生了历史性的变革。它完全摆脱了总 规则的、混沌的、不受决定论控制的世界；更重要的是，混沌理论 体性的、线型的和理性的思维惯性，迈向了一种更富有当代性的 建构了一种正反合的思维方式：认为我们的世界是以一种混沌和 新思维之途。 有序的深度结合方式呈现出来的。因为非线型系统本身就是一 现代主义建筑的几何霸权和纯净主义美学基本上是以一种 个矛盾体，是混沌(无序)和秩序的深层结合，是随机性和确定性 明目张胆的“压迫性总体化”(阿多诺语)来调控和引导建筑的美 的结合，是不可预测性和可预测性的结合，是自由意志和决定论 学走向的。当文丘里、菲利普约翰逊等人起而挑战这种“压迫性 的深层结合。 总体化”，当反现代主义运动在建筑领域日益变得蓬蓬勃勃的时 混沌学家基本上认为现代主义建筑的秩序感是粗俗的、简单 候，现代主义的大一统格局很快就被打破，总体性受到重挫。不 的、乏味的；同时，他们对建筑师固有的尺度感也提出了质疑。他 幸的是，当反现代主义建筑大量涌现时，建筑师们很快就预感到， 们首先向人为万物的尺度这一传统观念发起攻击。曼德勃罗就 他们很可能会像雅斯贝尔斯所说的“从一种处境跳入另一种处 认为，令人满意的艺术没有特定尺度，因为它含有一切尺寸的要 境”一样，从一种总体性跌进另一种总体性。这种以一种专制取 素。曼德勃罗指出，作为那种方块摩天楼对立面的巴黎艺术宫， 代另一种专制的美学革命，是当代建筑师和美学家最不愿意看到 它的群雕和怪兽，凸角和侧柱，布满旋涡花纹的拱壁以及配有檐 和最不能接受的，因此，从反现代主义运动以来直至当今出现的 沟齿饰的飞檐，都没有尺度，因为它具有每一种尺度。观察者从 各种新建筑观念，无不把抵抗总体性、追求差异性作为预防和驱 任何距离望去都可以看到某种赏心悦目的细节。当你走近时，它 逐任何形式的美学专制妖魅的旗帜。 的构造就在变化，展现出新的结构元素。 可以看出，建筑师在考虑建筑问题的时候，首先想到的就是 混沌思维为当代建筑师开创了一个新的天地，也赋予建筑师 如何把自己的个性从那种“压迫性的总体性”中解救出来，如何充 一种更加自由的创造精神。在秩序与混乱、静止与运动、确定与 分发展差异性和异质性。其实，这种把大叙述和小叙述对立起 变化这样一些对立项之问，建筑师可以根据需要进行自由选择， 来，把总体性和差异性对立起来，把