谈隈研吾设计思想中的材料观.pdfVIP

第35卷第期 山 西 建 筑 Vd．35No．4 ·46· 2009年24月 SHApⅨIARCHlllDC兀爬E Feb．2009 文章编号：1009．6825{2009}04．0046—02 谈隈研吾设计思想中的材料观 于 丁 摘要：通过对隈研吾建筑的案例分析，探讨了隈研吾设计思想中对材料的认识历程，提出了表现材料物质的手段—— 粒子概念，得出隈研吾的设计思想是将材料与结构放于平等的地位，通过粒子化的概念充分挖掘材料的特质，营造出独 特的建筑氛围的结论。 关键词：建筑设计思想，材料，粒子化 中图分类号：TU-86 文献标识码：A 日本20世纪60年代后的很多著名建筑师对建筑表皮、建筑凝土结构建筑出现。混凝土并不就是完美的，隈研吾从小生活在 材料都有着十分独特的认识，隈研吾就是其中之一，在隈研吾设 一个木质小屋，简单朴素，通风良好的木屋给他的感受是不可被忽 计的作品中，大量不同的自然材料被使用，按时间顺序，下面是他 略的。而混凝土实际上是一种封闭感很强的材料，触觉上感受不 的几个作品，M2(混凝土)，水域璃(玻璃，钢)，石材美术馆(石到木板的温暖，视觉上没有木板的通透，这些都是它的缺陷。 材)，幕张集合住宅(PC)，塑料住宅(塑料)，安养寺如来坐像收藏实际上，素混凝土这一事件成为了一个契机，引发了隈研吾 设施(夯土块)。可以看出，隈研吾是非常注重材料的，在这些不 对材料的思考，素混凝土的确有很多优点，它抛弃了建筑虚假的 同的材料背后，究竟有什么样的设计思想在支撑着他的作品，他 装饰，真实地反映了建筑结构，人们看到的混凝土既起到了装饰 对材料的认识是否是一成不变的。下面就通过对其一系列理论 作用，又是结构构件。但是大量建筑师的滥用让它符号化，这使 和作品分析探讨隈研吾的设计思想。 得设计师满足于混凝土结构与材料，看似完美的材料让设计师不 1 开始关注材料：对混凝土的质疑 再思考其他的材料，这才是最让人担忧的。那么，怎样才能摆脱 混凝土的束缚。 20世纪70年代，安藤的住吉长屋作品完成，在日本产生轰动 性效果，当时的评论认识，当代的都市充满了太多的虚假，建筑中 2表现材料特质：对材料与结构的再认识 有太多虚假装饰，而安藤对于素混凝土材料的高明使用使得素混 在一般的设计过程中，结构和材料在地位上是有差别的，经 凝土很好的表达了一种原真效果，即装饰材料同时也是结构材 常是先决定建筑是什么类型的结构体系，然后决定使用哪种材料 料，素混凝土一时间成为了完美的标志，随后便有了大量的素混 来实现。这样有很大的弊端，因为在设计师决定采用哪种结构体 推敲，从使用者的角度来考虑，而不是局外者的视角。在设计过 参考文献： 程中，设计师需要从使用者的角度来思考设计，而不是只在纸上 运用比例、风格等各种原则来确定设计，设计者应该设想在自己 工业出版社。2003． 设计的建筑中使用和行走时的便利性和舒适度。当然在设计时 [2][德]马丁·海德格尔．演讲与论文集[M]．孙周兴，译．北京： 主位和客位的两种思维方式都是需要的，主位考虑作为主要的基 生活·读书·新知三联书店，2005． 础，客位考虑来使其更加舒适，对原有的形式进行改进和调整。 [3][英]伯特兰·罗素．西方的智慧[M]．亚北，译．北京：中国 “应当通盘考虑社会的、文化的和物质的因素，绝不能武断的认 妇女出版社，2003． 为，任意改变环境是一种进步……设计所要考虑的种种人文变量 [4][美]拉普卜特．文化特征与建筑设计[M]．常青，译．北 中，文化变量首当其冲。” 京：建筑工业出版社，2004． 由此，建筑作为一种艺术，有其自身的特征、使用功能、空间、 结构技术等，其中使用功能是建筑最基本、最重要的方面，也是建 与象出版社，1985． 筑区别于其他艺术的特点。建筑的美学价值是建筑设