隈研吾及其马头町广重美术馆.pdfVIP

科蕊 建{筑I工f程 隈研吾及其马头町广重美术馆 陈珊 (同济大学建筑城规学院，上海200000) 摘要：在安藤忠雄之后，日本进入了“混凝土时代”，而20世纪50年代出生的青年建筑师隈研吾认为结构掏造和装饰材料本应该是一气呵成 的，在了解隈研吾的设计思想的基础上。试图剖析其代表作马头町广重美术馆，理解在隈研吾是如何选择材料。如何体现材料的特性，并达到建筑与 环境融合． 关键词：材料；建筑消解；媒介；粒子 l隈研吾的设计思想 时代浮t}t绘的代 表l隈研吾作品中材料作为媒介的作用 作为20世纪5()年代出乍的El本青年建筑表性ImI家，他的作 时闻 唯晶 采嘎材料 球境 ．童子 师，限砰薛既瓜同于运用混凝十龌造日本薯叫司的安 品对欧洲的印象 1995水，玻璃(Waler／Gl∞：,s)玻埔 毒边 玻珥，不锈锕细搭 藤忠雄．也异于善丁：运片I表皮的青木淳琳岛和世 派美术和F·L·赖 嚣 2000马头盯+重美术馆 木 杉槽林 杉埘百叶 等，隈研吾认为清水混凝土的强势使其他材料失去 特的建筑带来了 石村美木蔼国6) 石 石色富 石略撩 了本身的结构、构造作用，只是作为覆盖在混凝土 霞大的影响，r重 再[硬吁史探研馆 稻秸草 苫野田园 稻秸草扳墙 表面的装饰材料存在的，而结构构造和装饰材料本 的浮世绘作品阂 2001 GREAt(BANBOO)WALL竹北京长域 竹 应该是一气呵成的，隈研吾科2建筑与环境的媒 其对自然及其变 安眷寺木造诃米妥如来坐夯士块 相邻夯土建筑 夯土块 介，运用不同的材料，最终达到建筑与环境融合。 化的视觉表现而 像担象设施 高墙停车场r宙7) 有孔pc涅凝圈新干线线路车站涅凝土格■ 1．1建筑环境 闻名，岗为那些自 扳 前 如何让建筑从跟前消失(建筑与环境的融 然元素．比如光、 2003蓬莱吉古比温采 塑料 森林陡童 塑辩 合)．一·直是隈研吾思考的pU题，在一系列的建筑实风、雨和雾始终都 2005N荚卡谐+_甍I寄县美术c喜)石 水 石略橙 践中．他的思想走向了成熟。 在变化．用一种简 仞探：M2／80年代末尝试无秩序的建筑来消单的肛r￡来表现如此缺乏确定性的物体是—件很 认为，如果普及这样的处理方法的话，日本就不会 去建筑的存在感 困难的任务．然而『“重成功地把模糊的状态衙宅在 面临到处都足进r了术材，析口本的杉林却一点不被 发展：龟老山展望台／1993年造型的逆转形了嘲作上：他选择有具体外形的自然物，J玎混合色 采伐的情况了．同归到良好的循环体系， 式，建筑的形态被抹消r 来表现它们。尤其是广重使fH垂茚均线条描绘雨． 为了把杉木格栅f!轻巧的安装在屋顶上，呈 转折：水，玻璃11995年受陶特对H本同林从而体现空间的多重，这也给凡高带来了强烈的影 现一种好像浮在L向的感觉．其做法足氟树脂钢板 宦铺，然后1午钢板卷边上安装板状的杉木栅栏。这 观点的影响，以地面为媒介把主体与环境连接起 响。这个美术馆项H试图使#flJ“重绘画的基本方 来。