后现代主义视域下文本翻译中的重构以许渊冲和Synder的《江雪》的译文文本为例.pdfVIP

江月 化语言 2013 10 月上旬刊 后现代主义视域下文本翻译中的重构 ———以许渊冲和Synder 的《江雪》的译文文本为例 许盼盼 （内蒙古科技大学外国语学院，内蒙古 包头 014010） 摘 】 要 本文基于后现代翻译理论模式，本文通过许渊冲和Snyder 对于 A single boat--coat--hatan old man! 柳宗元的《江雪》的赏析，让我们看到了作者是怎样在与文本的交往过程 Alone fishing chill river snow. 中重构文本的。旨在提出译者要学会根据文本的开放性进行自我建构， Synder 并根据自己的审美经验对文本翻译中的模糊性和不确定性做出自己具体 2.2《江雪》背景介绍 化的预测，即不同的译者会重构和生成不同的翻译文本，以使文本呈现 柳宗元的《江雪》是我国诗史上的经典之作，短短四句却传达了深刻 “百花齐放，百家争鸣”的局面。 隽永的意义。 关键词】后现代；文本翻译；重构 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 他的诗多作于贬谪之后，抒发抑郁不平的感慨。诗 柳宗元能诗善文， 1、引言 的风格简练淡雅，语言峻洁流畅，感情沉挚，韵味含蓄隽永。这首绝句句 长期的翻译实践活动中，翻译材料 翻译活动中的地位是众所周知 句无雪，又句句见雪；句句写景，又句句抒情。情景浑然融为一体，作者的 的。以往所说的翻译材料，主要是偏重书本，即以文字为书记工具、以印刷 特立独行的特有品格 简短的文字中跃然纸上。诗人在这里采用了暗写 品为载体的材料。对此，我们有必要问，翻译材料的本质特征及价值是什 手法，题为“江雪”，前三句却始终不着“雪”字，只是在结尾处才点出“雪”， 么？怎样解读翻译材料？要讨论这些问题，有必要引入“文本”的概念。 对诗题做了一个小小的呼应。意境绮丽空灵，意蕴深邃悠远，堪称千古绝 文本是诠释学的重要概念。主要指按语言规则结合而成的语句组合 “钓”。 体，短至一句话，长至一篇文章、一本书。 期的文本指的是历史上的经 2.3 对许渊冲《江雪》的译文文本的赏析 典作品，后来又指已经存在的、称为研究对象或被用作研究的文献。后来， 我们知道，意义是文本敞开性最为基础的内容，因此许渊冲 与标题 狄尔泰从历史存在的视角把其纳入历史之中，指出文本是历史的存 ，也 ，把标题敞开性地翻译为“ 与汉语 文本交流的过程中 Fishing in snow”， 就是要求把理解还原到个体自己生存的历史中。 后现代诠释学中，过 标题相比，其侧重点更突出fishing 。 度地强调文本意义的反动性建构，将文体的片理性和文本意义的不确定 诗作者给我们展现