冯延巳词赏析.pptVIP

绝代才人李煜 作个才人真绝代，可怜薄命作君王！” [清]郭麐 王国维《人间词话》：“词人者，不失其赤子之心者也。” 李煜（937——978），初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士等等。 中主李璟第六子。李后主。 绝代才人李煜 以965年的南唐灭亡为界，区分为前后两个阶段，表现出不同的描写题材和情感境界。 《浣溪沙》：“红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。” 绝代才人李煜 陆游《南唐书》卷十六:“后主愈悲，每登高北望，泣下沾襟，左右不敢仰视。由是岁时游宴，多罢不讲。 《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。” 《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。” 《望江梅》：“闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人。” 《望江梅》：“闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。” 绝代才人李煜 《乌夜啼》（又名《相见欢》）：“林花谢了春红，太匆匆！常恨朝来寒雨晚来风！ 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！” 王国维《人间词话》：“尼采谓：‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝（宋徽宗）《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。” 冯延巳词赏析 ——开北宋一代风气的关键人物 　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　主讲：李晖 一、独特的风格 冯延巳生活在国势飘摇的南唐，他的独特经历和个性气质使他的词有着独特的风格。 两任宰相，两次罢相，实文人参政，非确有政治才能。 王国维《人间词话》：“张皋文（张惠言）谓飞卿之词深美闳约，余谓此四字唯冯正中足以当之。” 叶嘉莹《灵谿词说》：“温庭筠词虽能以精美之物象引起人之联想，然而缺乏主观之感情，不能直接予读者内心以深刻之感动；至于韦庄词，则清简劲直，极富有直接感动之力，然而又因其对于词中之人物、地点、情事，叙述过于明白，遂反而为情事所拘限，不易引起读者更深远之联想。至于冯延巳词，则既富于主观直接感发之力量，而又不为外表事件所拘限，故评者每以‘惝恍’称之。‘惝恍’者，不可确指之辞也。惟其不可确指，故其所写者，乃但为一种感情之境界，而非一种感情之事件。此冯延巳词与韦庄词之一大差别，亦为词之境界在发展中之一大进展。后之婉约词能以幽微之辞见宏大之义者，皆由于词中可以写出此一种感情境界之故。” 就是迷离惝恍、凄婉深切。 一、独特的风格 １、迷离惝恍 鹊踏枝秋入蛮蕉风半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。绕砌蛬声芳草歇，愁肠学尽丁香结。回首西南看晚月，孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢无处说，关山何日休离别。 鹊踏枝萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。 一、独特的风格 鹊踏枝霜落小园瑶草短，瘦叶和风，惆怅芳时换。懊恨年年秋不管，朦胧如梦空肠断。独立荒池斜日岸，墙外遥山，隐隐连天汉。忽忆当年歌舞伴，晚来双脸啼痕满。 这三首词展现了秋气的肃杀，秋风的凛冽，秋声的惨悽，秋月或秋日的凄冷，以及人在秋景中憔悴的面容、悲伤的泪水和满腹的愁肠。主人公何以如此悲哀、惆怅？ 一、独特的风格 一想起“前欢”“旧欢”“歌舞伴”，就禁不住悲从中来。 具体内容隐去不言，难以确指也无须确指，意境迷离惝恍，这种意境已融化了那些沉甸甸的具体生活内容，别有一种动人之处。 一、独特的风格 ２、凄婉深切 《鹊踏枝》：“几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？缭乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。” [唐]白居易《赠长安妓人阿软》：“绿水红莲一朵开，千花百草无颜色。” [宋]孟元老《东京梦华录》卷七清明节：“四野如市，往往就芳树之下，或园圃之间，罗列杯盘，互相劝酬，都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。” 一、独特的风格 本写恋情，呤赏者很少有人视之为纯粹的恋词。从神思恍惚、心思重重的女主人公身上，体察到了恋情以外的抑郁担忧之情。谭献《复堂词话》：“行云、百草、千花、香车、双燕，必有所托。” 陈秋帆《阳春词笺》：“此词牢愁郁抑之气，溢于言外，当作于周师南侵，江北失地，民怨丛生，避贤罢相之日。不然何忧思之深也？” 其词迷离朦胧，极易联想到陷入政治困境中的作者之忧乱心情。 一、独特的风格 [清]张惠言《词选》卷一：“忠爱缠绵，宛然《骚》、《辨》之义，延巳为人，专蔽嫉妒，又敢为大言，此词盖以排间异己