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第七讲 宋词选讲 一词的概说 二李煜的词 三、柳永的词 四苏轼的词 五李清照的词 一词的概说 词，是一个古字的简体，原来写作“辤”，汉人隶书简化为“词”。《说文》曰“意内而言外。” 词是和乐的歌词，所配的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。 1词必须有词调。由于乐调繁简不同，而形成长短不同的篇章，一般为小令、中调、长调三类。 2句子长短不齐是词的一个显著特点。 2“诗庄词媚”。 “传曰：‘意内而言外谓之词’。其缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣巷内男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致。”(张惠言〈词选序〉 ) “词之为体。要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”(王国维〈人间词话删稿〉 ) 二李煜的词 （一）词人生平 李煜（９３７－９７８），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后 。 （二）《破阵子》 四十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥！ （二）《破阵子》 1背景：據蘇軾《東坡志林》：「後主既為樊若水所賣，舉國與人，故當慟哭於九廟之外，謝其民而後行，顧乃揮淚宮娥，聽教坊離曲。」換言之，這首詞是李後主亡國後告別故鄉，回憶當日於祠廟內辭別宗社時的情景，抒發悔恨之情。 2手法： A、善用典故 B、直接抒情——”真 “ 作者於本詞直抒胸臆，不作矯飾。 C、對比強烈 李煜词的艺术特色 1、具有至真至情的艺术个性。 “烂嚼红葺，笑向檀郎唾。” （《一斛珠》） “故国梦重归，觉来双泪垂。”（《子夜歌》）“多少恨，昨夜梦魂中。”（《望江南》） “片红休扫尽从伊，留待舞人归” （《喜迁莺》） “眼色暗相钩，秋波横欲流” （《菩萨蛮》） 2善于借景抒情，通过写景来营造抒情氛围 “无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。” （《相见欢》） “花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。”（《菩萨蛮》） “辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。” （《采桑子》 3语言本色不雕琢，多用口语与白描手法 ，丽质天成 “云一涡，玉一梭。淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。” 《长相思》 “花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。 ? 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。” 《菩萨蛮》 4善于以贴切的比喻来表达抽象的情感，将心中的意念转化为具体的形象 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” “剪不断，理还乱，是离愁。”（《相见欢》） “离恨恰如春草，更行更远还生。”（《清平乐》） 5词中所写虽是自身遭遇，却又广泛的形态和意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验和审视，能引起谱片的共鸣。 “世事漫随流水，算来梦里浮生” “林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。 ? 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。” 三、柳永的词 (一)词人简介 柳永（？－约１０５３），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。 “忍把浮名，换了低酌浅唱” “针线闲拈伴伊坐” “柳郎中的词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；苏学士的词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去，浪淘尽……’” 在词上的贡献 北宋第一个专力作词的词人 创制新词调 采用市井新声，大力创作慢词 拓展了词的表现范围 发展了铺叙和白描的手法 望 海 潮 【宋】柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠山献（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 1背景：这首词是词人写来献给当时驻守杭州的两浙转运使孙何的。但主要内容仍然是咏叹杭州湖山的魅力、城市的繁华。 2《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。 3结构： 前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。 后片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人 4抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，。 5词的语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处 四苏轼的词 （一）苏轼生平： 苏轼（1037～1101年），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是宋代（