第十五讲 三十年代诗人教案.pptVIP

第十五讲 三十年代诗人 一、戴望舒的诗歌创作 二、臧克家的诗歌创作 三、卞之琳的诗歌创作 一、戴望舒的诗歌创作 （一）生平与创作简介 （二）以《雨巷》为代表的象征诗 （三）以《我的记忆》为代表的现代诗 （四）以《我用残损的手掌》为代表的后期诗 （一）生平与创作简介 戴望舒（1905年——1950年）浙江杭州人。出生于银行职员家庭。 1926年开始从事革命文艺活动，加入共产主义青年团，做过一些党的宣传工作。1927年3月，因宣传革命曾被逮捕拘留。“四一二”事变后隐居江苏松江。1928年回上海开书店。 1931年加入左翼作家联盟。1932年自费赴法求学，1935年回国。1936年秋，曾与卞之琳、冯至等人先后创办《新诗》。 1938年到香港，主编《星岛日报》的副刊《星座》，从事抗日救亡宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会香港分会任理事。 1941年日军占领香港，因撤离不及，被日本宪兵拘捕入狱，罪名是从事抗日活动。在狱中受尽种种折磨和苦难。1946年回到上海，又因从事民主运动被国民党通缉，只得再次流亡香港。 1949年春到北京，参加全国文艺界代表大会，后在华北大学担任研究工作。全国解放后，调至新闻总署国际新闻局从事法文编译工作。1950年2月28日因肺气肿病逝。 戴望舒的诗集：《我的记忆》1929年4月、《望舒草》1933年8月、《灾难的岁月》1948年2月。 前两个诗集后来结集为《望舒诗稿》。1957年4月，人民文学出版社出版了《戴望舒诗选》，收诗88首。1981年1月四川人民出版社出版了《戴望舒诗集》，收录全部诗歌92首。并附有《诗论零札》，卞之琳、艾青的《序》，周良沛的《编后记》。 1989年出版的《戴望舒全编》（梁仁编，浙江文艺出版社）是收录最全的作品集。 戴望舒的诗歌数量不多，都是抒情短章，具有鲜明的艺术个性，代表了新诗的一个时代。 诗人的创作按其思想倾向分，以抗日战争爆发为标志，大致可以分为前后两个时期。前期诗作表现青年知识分子憎恨现实，并力图逃避现实的苦闷颓唐的心情。 诗人开始写诗大约是1923年——1924年之交。头两本诗集的艺术风格虽不一致，但哀哀切切的情绪完全一致。“此地是黑暗的占领/恐怖在统治人群/幽夜茫茫地不明/”“我是孤莫的生物”，“泪湿湿”“与残月同沉”。 如：《残花的泪》 寂寞的古园中，/明月照幽素，/一枝凄艳的残花/对着蝴蝶泣诉： 我的娇丽已残，/我的芳时已过，/今宵我流着香泪，/明朝会萎谢尘土。 我的旎艳与温馨，/我的生命与青春 /都已为你所有，/都为你消受尽！ 你旧日的蜜意柔情，/如今已抛向何处？/看见我憔悴的颜色，/你啊，你默默无语！ 你会把我孤凉地抛下，/独自蹁跹地飞去，/又飞到别枝春花上/，依依地将她恋住。 明朝晓日来时 /小鸟将为我唱薤露歌；/你啊，你会不会眷顾旧情/ 到此地来凭吊我！ 后期的诗作，摆脱了咏叹个人感伤的旧曲，唱出了强劲的爱国主义诗歌。 按诗人对新诗形式的艺术实践来看，又可分为三个时期，既从学习“新月派”开始到写出有成就的象征派诗，又从象征诗歌到“现代派”诗，最后走向现实主义诗风。 二、以《雨巷》为代表的象征派诗 望舒最初写诗，可以说是对徐志摩、闻一多诗风的一种反响，侧重继承中国旧诗风，讲究形式整齐，抒发感伤情绪，具有唯美主义的特色。 后来，诗人介绍法国象征诗派，补充了对英国浪漫派的介绍，他自己的诗作也借鉴了象征诗派的特点，直到写出《雨巷》这首有影响的诗。 雨 巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 象我一样， ??? 象我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 象梦一般地 象梦一般地凄婉迷茫。 象梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳。 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 。 诗人“撑着雨伞”，孤独，寂寞，在绵绵的细雨中，徘徊于这“悠长、悠长又寂寥的雨巷”。诗人心里，有一个朦胧而又痛苦的希望：“逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。这个美丽而又带着愁苦的姑娘，同诗人一样，“冷漠”、“凄清”、“惆怅”，而且也在雨巷中，“哀怨又彷徨”。最后，她竟默默无言，像梦一般地在诗人身边 消失了。 象征是理解这首诗的钥匙。 十九世纪末，法国兴起的象征诗派，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。 现代文学史