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电影 艺术学苑 文学 MOVIE LITERATURE 论艺术创作中的无意识 □ 赵惠霞（宝鸡文理学院，陕西 宝鸡 721013） [摘 要]艺术创作更是一种人类自我认识和探索的手段，它是极富形象化和个性化的思维活动。在艺术创作中，无意识是一种客观存在 的心理现象，它带有本能的性质，具有巨大的能量和冲击力；且在无意识里，包含最多的是作家不能直接诉诸接受者的东西，而只能 以变形的审美的形态出现。在艺术创作中，对于一个成功的作家来说，无意识是不可或缺的，具有重要的作用。 [关键词]艺术创作；意识；无意识；创作心理；特点 艺术创作是人类审美活动的特殊形式，它是社会生活在艺 中，我往往面前斜放着一张稿纸而没有注意到，等我注意到时， 术家头脑中的反映，并受经济基础的制约。因此，恩格斯指出： 上面已写满了字，没有空白再写什么了。”冈察洛夫也声称自己 “政治、经济、哲学、文学、艺术等的发展是以经济发展为基础 是属于“不自觉”地写作的那一类作家，常常在描绘的时候不知 的。”然而，艺术创作更是一种人类自我认识和探索的手段，它 所写的形象意味着什么。 是极富形象化和个性化的思维活动。社会因素和心理因素在艺术 总之，无意识是创作中客观存在的心理事实，回避它，不承 创作中都具有不容忽视的作用，而心理因素包含意识和无意识两 认它，甚至否定它，决不是客观的态度。 个层面。无意识带有本能的性质，具有巨大的能量和冲击力，且 二 在无意识里，包含更多的是作家不能直接诉诸接受者的东西，而 谈到文学创作中的无意识问题，不能不涉及心理分析美学 只能以变形的审美的形态出现。所以，在艺术创作中，对于一个 在这个问题上的贡献。我们知道，无意识并非弗洛伊德的发现， 成功的作家来说，无意识是不可或缺的。 也不是弗洛伊德第一个把无意识引入文学研究领域的，但“无意 一 识”的概念无疑在弗洛伊德那里得到了深化，获得了新的内容和 如果说过去许多年间艺术创作中的心理学问题曾被视为禁 独特的意义，无意识与艺术创作（以及文学欣赏、文学批评）的 区，那么，心理学问题中的无意识问题则是禁区中的禁区，假若 关系，也无疑从弗洛伊德开始得到了十分密切的结合。 有谁说艺术创作中可以伴有无意识的心理活动，那么按当时的流 弗洛伊德运用“无意识”的理论解释艺术的起源，认为艺术 行观点，这无异于说人们吃饭、饮水可以同时掺入毒药，无意识 产生于作家受到压抑后产生的无意识的本能欲望：人的许多欲望 问题被认为是危险性最大的、地地道道的“唯心主义毒素”，是 在实际生活中得不到满足、被压抑下去，只能在无意识中活动， 万万碰不得的。这不仅是一种误解，而且是一种偏见，正像认为 并通过幻想、想象利用艺术手段把它表现出来，使自己在实际生 艺术创作需排斥清醒的、自觉的意识活动，完全由非自觉、无意 活中的缺陷得到“补偿”，读者在欣赏艺术作品时也分享了这种 识来主宰是一种误解、一种偏见一样。 “补偿”。弗洛伊德写道：“事实上又一条从幻想回到现实的道 的确，历史上许多大作家、大理论家都强调艺术创作是一种 路，那就是——艺术”，他认为，文艺的本质就是那种强烈的被 自觉的有意识的活动，如契诃夫就认为那种把创作完成看成无意 压抑的性欲（无意识）在想象中的具体实现，艺术的欣赏者，也 识活动的人是“疯子”，黑格尔也指出：“认为真正的艺术家不 在欣赏过程中满足了自己的欲望，得到了应有的享乐。总之，艺 知道自己做什么，这是一个错误的想法。”但是，同样有成就的 术的功用在于使作者和欣赏者被压抑的本能和欲望得到一种补 另外一些大作家则不这样认为，如普希金说：“任何天才都说不 偿，得到一种变相的满足。所以弗洛伊德有一篇文章题目就叫