戏曲演员应勤于发挥一技之长和一己之长.pdfVIP

维普资讯 62团目困目 剧 作家 JUYIQIUSUO 戏曲演员应勤于发挥一技之长和一己之长 一吴 俊 戏 曲是我国特有的传统艺术样式，也堪称是中 表现手段而已。真正追求的应是 自身行当之中的表 华民族的文化精髓。其历史悠久，在华夏大地流传 演技能，将程式之中的唱、念、做、打某一表演艺 至今 ．是世界上最为古老的戏剧文化之一 。也成为 术手段发挥到极致 ，在艺术创造上有一己之见 ．进 我国最为丰富而又珍贵至极的文化遗产。继承并发 而发挥一 己之长 ，开创 自己独特 的新生派别 。当 展我国戏 曲是每一位戏曲工作者的责任和义务 ，对 然，这需要付出常人所不能及的辛苦，并非一 日之 戏曲演员而言更是责无旁贷的。 功 。 戏曲以其独特的表演形式博得 了无数观众的青 我们知道，作为戏曲演员的基本表演特征就是 睐 ，它不仅综合 了民族古典舞蹈 。还将刀 、枪 、 创造角色形象。这是无可非议的，也就是说。演员 棍、剑、拳等武术掺进其中，还配以筋斗和杂耍等 即是角色的创造者，又是角色的体现者。演员创造 杂技渲染剧情 。再将唱、念 、做、打和手 、眼、 角色是要依靠感情体验和形体体现综合来完成的。 身、法、步等既定程式融汇在一起 。达到完美的舞 因此 ，戏 曲演员最根本 的创造角色的手段就是运用 台呈现 目的。 “唱”和 “念”，用诗化般 的语言伴上音乐旋律 。由 演员在戏曲中发挥着极其重要的作用 ，他们也 演员直接演唱出来，再配以适当的派别唱腔技巧来 是戏 曲这门综合性艺术的代表符号，因此就要求戏 刻画角色形象．使揭示人物思想感情有着更直接 、 曲演员要具备综合艺术素质 ，成为复合型艺术人 更明确、更细致 以及更恰如其分的特点。 才，不但要对 自己行当内的技艺勤学苦练、应用 自 在正常情况之下， “唱”的首要条件 即声音条 如 ．还要对戏 曲艺术将会涉及的各 门类艺术 ，例 件要相对常人好些，可这并不尽然 ，例如，以苍凉 如，琴棋书画等传统艺术。进行刻苦钻研，为以后 遒劲 的唱腔著称 的 “麒派”创始人周信芳，他 的声 演出应用而打下牢固的基础 ，甚至可以勤于发挥一 音条件就不是很好 ，周信芳的唱腔曲调可以说在所 技之长，将某一传统技艺练就得炉火纯青 ，并引用 有京剧流派唱腔的曲调中是最简单不过的了，这源 到戏曲演出中去，达到渲染和烘托演 出的 目的，也 于他有限的声音音域，粗略地计算起来，周信芳最 因此将演出的艺术性升晋到另一个艺术高度。 多只有八个音程的音域 。而且在这八个音程的音域 例如，龙江剧表演艺术家 白淑贤在大型龙江剧 中，周信芳唱得最舒服的也仅仅是在三到五个音程 《木兰传奇》中的双手写书法 ，行笔劲道 ，如行云 之中。1918年上海交通印书馆出版的 《菊部丛刊》 流水一般 ，磅礴大气 的女中豪杰花木兰形象立刻鲜 里有一篇燕 山小隐写的 近《世伶工事略》一文 ，不 活起来 ：同时，将花木兰的心境轻而易举地便展现 无嘲弄地形容周信芳的嗓音条件是， “竭力发声， 出来 。也因白淑贤此精湛技艺给剧 目增添了一道靓 仅及调底 ，天不与以唱戏本钱 ，亦徒唤奈何耳”。 色，把 《木兰传奇》承载的艺术 内涵架构到了另一 的确 ，周信芳的声音条件 ，对于演唱来说，本钱实 艺术高度 。白淑贤在大型龙江剧 《荒唐宝玉》和 在是少得可怜 。可他却利用这独特的声音缺陷，开 《双锁 山》 中，根