高技派建筑的新发展.pdfVIP

． 342№008’1 2爹高誊筝i膂OO8年1月 ARCH。 JVa誊n ．铀．．铀． S山HANXI哆蟓c蒜ITECTU筑RE 文章编号：1009—682512008)01-0050-02 高技派建筑的新发展 乔巍 摘要：通过对人类建筑技术发展的分析，对高技派建筑师的成果进行了介绍，剖析了他们如何充分利用当今科学技术 的新成就，通过自己的作品来展现其思想，以通过它们去创造和实现人类与自然和谐的生活环境。 关键词：高技派，建筑，技术 中图分类号：TU-098．1 文献标识码：A 在建筑史的教科书中对“高技派”解释为：“注重高度工业技 术论提出了质疑。当“极少主义”的代表马克明斯特·福勒的“以 术的倾向，是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学 更少获得更多”的宣言式的思想体系出现时，当他乐观地认为技 t极力鼓吹表现新技术的倾向。”这个解释包含两方砸内容：1)术越来越向高度发展是当今社会发展的必然，人们的生活方式和 “在建筑中坚持采用新技术”；2)“在美学上极力鼓吹表现新技术 美学舰都会随之发生变化且人们应该有远见地去领会它、接受 的倾向”。和其他流派相比，不仅在作品中竞相采用新技术，而且 它、适应它时，当这种技术至上的思想被推到极致的时候，反而唤 就表现手法和设计理念来看，高技派始终把表现技术置于方案构 醒了人们冷淡了许久的人类文化价值。人们开始更多地关注技 思的突出地位并贯穿于设计的全过程，这既是方案构思的出发 术、物质以外的精神方面的东西，认为建筑不仅是简单的容纳人 点，又是归宿。当然，在具体的作品中，这种表现有的明显，有的 活动的容器，更是一个能供人们精神栖息的场所。在这种背景 含蓄。 下，高技派建筑也从对硬件的机械技术手段的应用与表达逐渐转 人类起初建造建筑是用物质材料围合一个可以遮风避雨的 向对软技术手段的应用和表达。这些因素体现在建筑上就表现 空间，但是采取什么样的手段和方法来达到这种目的，是一个值 出一个显著的特征——审美软化，即美学和艺术领域上出现的概 得注意的问题。人类最初所关注的首先是它的实用性，即能够有 念模糊化、标准感情化、观念多元化、情趣的大众化等。高技派建 效地围合成一个可以栖身的处所。至于它的形式是否美观，可能 筑师在初期不断追逐高技术的同时，淡化了对建筑艺术的关注， 并不十分在意。在实用性得到解决之后：另一种要求便自然地注 甚至将建筑简单地等同于工业产品，丧失了一个建筑师应具备的 入到建造建筑的目的中来，这就是形式的美观性。并且随着人类 相对稳定的价值观。正因如此，高技派建筑师在将技术至上论发 文明的发展，这种要求必然成为人类建造建筑不可或缺的一个重 挥到极致之后，开始重新审视自己的建筑观念，并重新阐释了自 要方面。特别是那些代表人类文明最高成就的公共建筑。纵观 己新的建筑思想。高技派的主要代表诺曼·福斯特说：“建筑就是 历史，从古希腊的梁柱结构到古罗马的拱券，再到哥特的肋架拱； 关系人类及其生活质量，这些才是真正的推动力，而风格和形式 从木结构建筑到混凝土结构建筑，再到当代大跨度，金属面板，玻 都是外在的、第二位的。”在高技派建筑师自省的同时，他们中的 璃幕墙的高技术建筑，可以看出，每一次结构的更新和变革，新材 一些人也将视线投向新乡土主义，以期在表达建筑技术美、追求 料的发明和应用，新工艺的创新和完善，人类在追求建筑设计的 技术合理性的同时，寻求建筑与人文精神的融合，建筑与自然的 自由性上就会向前迈进一步。 和谐共生，建筑与历史的对话，从而使建筑在作为容纳人们活动、 20世纪60年代，伴随着建筑技术的飞速发展，建筑艺术思潮满足人们物质需要的同时，更是人们精神栖息的场所。高技派建 的多元化，以皮阿诺、罗杰斯、诺曼·福斯特等建筑师为代表的高 筑师们开始由对技术的纯粹化追求，回归到对人文精神、对地域 技派登上了历史的舞台，为建筑界注入一股新的风气。高技派以 性等方面的关注上。 现代先进技