小剧场话剧的非理性繁荣 - 据不完全统计，2015年1-6月份在北京上演的各.pdfVIP

热点透视 H O T T O P I C 乔 琦/文 据不完全统计，2009年1-6月份在北京上演的各种小剧场话剧大约有50多部。如果将《恋爱的犀 牛》、《两只狗的生活意见》等一些进行过两轮、三轮甚至四轮演出的剧目重复计算在内，就不 仅仅是50来部了，因为仅4月份一个月就有20多部小剧场话剧同时活跃在北京的舞台上。此外，随着“戏逍 堂”、“大可乐剧社”、“雷子乐笑工厂”、“大鬼创作兵团”及一些导演工作室等幕后团队的渐浮水面以及他 们作品的不断推陈出新，09年上半年的话剧市场比以往任何时期都显得异彩纷呈。于是有人欢呼，“北京小 剧场话剧的春天终于来了！”。是真的来了么,是虚假繁荣？还是昙花一现？ 小剧场话剧的故事 们所津津乐道。 一、小剧场话剧概况 演职团队的小。 内容简单，人物关系明了，演员性格鲜 2000年后，经历过探索、试验与先 什么是小剧场话剧？ 明，加上主创团队一般也就在10人左 锋阶段的小剧场话剧开始朝着小众狂 1.小剧场话剧的“小”大约交织着 右。如孟京辉的《两只狗的生活意见》， 欢的方向发展，不再一味追求导演的个 以下几层含义： 主要演员就两个人。 人情调和晦涩难懂的艺术品质。反映当 剧场的小。通常我们将300座以下 2.小剧场话剧的发展大致经历了探 下社会现实，表现普通人的生活与状态 100座以上的剧场称之为小剧场，有时 索、试验、先锋到小众狂欢的几个阶段。 大大拓展了小剧场话剧的生存空间。 候400来座的剧场也可以称之为小剧 1982年林兆华的《绝对信号》，是 场，毕竟与动辄上千人的大剧场相比， 中国当代小剧场话剧的第一座丰碑。自 小剧场话剧井喷的缘由 400座只是很少的一个量。 《绝对信号》之后，整个80年代小剧场 这些小众的年龄主要集 话剧都处于披荆斩棘、勇往直前的探索 2009上半年，北京小剧场话剧之所 小众的小。 中在20-35岁，主体是都市白领、大学生 阶段——突破传统话剧镜框舞台的时空 以异彩纷呈，主要有两大原因。 和知识分子。他们有着良好的教育背景 界限，启用非职业演员做主角，给演员 第一，内在因素。 和文化修养，对小剧场话剧品质的提升 即兴创造的极大自由等等。 小剧场话剧经过近30年的发展，无 起着客观的推动作用。 1999年孟京辉《恋爱的犀牛》之 论是自身的理论建设还是外在的观众 与大剧场话剧相比， 后，先锋话剧才广为人知，而在此之前 培养都形成了良好的基础。再加上近年 投资成本的小。 小剧场话剧的成本大约集中在10-20万 的先锋话剧通常被扣上离经叛道的帽 来小剧场话剧融资渠道的多样性、小剧 元不等，品质相对优良的一般也就在30 子，忠实观众也寥寥无几，甚至隐藏在 场舞台数量的日益增多、创作团队对市 万元左右。此外，北京市场上还存在着 其中的革命勇气与实验精神直到《恋爱 场的占领和相互竞争以及国家对文化演 一些几万元的低成本话剧。 的犀牛》大红大紫之后才被戏剧评论家 出领域相对优惠的政策扶持等等，所有 2009年6月 7 热点透视 H O T T O P I C 这些要素都为2009年上半年小剧场话 对稳定的受众群体，这些团体，有的以 一种实践经验。 剧市场的繁荣提供了充分条件。 导演为中心，有的以制作人为中心，开