关于中国电影史研究的若干问题之思考.pdfVIP

中国I乜影评论学会成j、上30周年学术论坛论文集 认识和把握中国电影发展变化的内在规律和外来影响。 就拿中国当代电影史的研究来说，我们就不能把目光仅仅局限于1949年以 来的电影创作生产发展的历史和现状；而应该看到，尽管新中国的建立开辟了一 个新的时代，并给中国电影的发展带来了巨大的变化；但是，在中国电影创作生 产发展和演变的历程中，有一些传统并未因此中断，而是在延续中有所变化、有 所拓展；这就需要在历史发展的长河中进行综合研究和深入考察。例如，中国电 影的现实主义传统即是如此。它萌发于中国电影诞生之初，形成于30年代左翼 电影运动期间，在40年代抗战电影和战后进步电影的创作潮流中得以完善，并 相继出现了一批堪与意大利新现实主义影片相媲美的优秀作品。新中国成立以 后，这一现实主义传统并未中断，而是在新的时代环境里有了新的发展和变化， 并增添了新的元素。在“文化大革命”期间，现实主义传统则被破坏，虚假的伪 现实主义作品盛行。新时期以来，现实主义传统不仅得以恢复，而且又有了新的 拓展。因而，如何看待和论析当代电影创作中的现实主义问题，就需要在“打通 以后的历史背景下，看其在弘扬历史传统的基础上有那些新的发展和变化，有那 些值得总结的经验和应该汲取的教训，这样才较为全面和深刻。 又如，不少电影艺术家(如剧作家夏衍、柯灵、于伶等，导演郑君里、孙瑜、 张骏祥等)的创作是跨越现代和当代的，在不同的历史阶段他们的创作也发生了 一定的变化，故对其创作风格和具体作品的评析，也应该在“打通”的历史背景 下进行评价和判断。这样才能较为准确和全面。 再如，有些电影类型(如武侠片)在早期电影创作中较为兴盛，新中国成立 以后其创作基本上中断了，直至80年代以后彳。得以恢复并有了新的发展；而另 有些电影类型(如戏曲片)的创作则从早期电影开始一直延续至今，故而对这些 类型片的创作生产进行研究时，也需要把前后两个阶段联系起来，在对照中进行 探讨分析。 其二，则要把大陆电影发展史和香港、台湾、澳门的电影发展史“打通”， 既由此确立中国电影发展的整体观，也便于对两岸四地电影创作尘产的互相影 响、互相渗透、互相促进的发展历史和现状进行探讨和研究。长期以来，由于不 同的政治制度和意识形念等多方面的原因，致使大陆的电影和香港、台湾、澳门 的电影在各自区域内独立发展，表现出不一样的艺术风貌。但是，两岸四地电影 的创作生产又并非完全隔离的，而是不同程度地在互相影响、互相渗透、互相促 进中发展的。 例如，香港早期电影的发展就明显受到大陆电影的影响，特别是大陆电影人 先后两次南下香港，给香港的电影事业和电影创作的发展产生了很大的影响。反 之，新时期以来大陆商业电影的勃兴和发展又受到了香港电影的影响，特别在商 业电影的创作模式和市场运作等方面，大陆电影人向香港电影人学习借鉴了不少 中国Il：l影评论学会成立30周年学术论坛论文集 经验。而香港回归以后，大陆电影和香港电影又出现了融合发展之趋势，彼此之 间的关系更加密切了。因此，电影史的研究就不能忽略这种情况。 台湾电影的发展同样在一定程度上受到了大陆电影的辐射和影响，近年来不 少台湾电影人也注重到大陆来开拓市场，寻求新的发展，这就使台湾电影和大陆 电影有了更加密切的联系。澳门电影更是在大陆电影的直接影响下萌生和发展起 来的，所以这种联系是无法割裂的。至于香港电影、台湾电影和澳门电影在发展 中的影响与互动，则更加显著。因此，在中国电影史的研究中对此进行“打通” 是完全必要的。 近年来，随着华语电影的创作发展，中国电影史的研究还应该逐步扩展到华 语电影史。华语电影应包括中国大陆、香港、台湾、澳门及其他地区以汉语为母 语创作拍摄的电影。也就是说，除了两岸四地的电影创作之外，在其他国家和地 区，凡是以汉语为母语创作拍摄的电影均应包括在内，这样既拓展了中国电影史 的研究范围，也符合当下华语电影创作生产发展之趋势。 其三，要把对电影创作的研究和对电影产业的研究“打通”。过去中国电影 史的研究较注重对电影创作发展演变的研究，而对电影产业的发展变化不太关注 和重视。近年来，这种状况有了改变，从电影史的角度来研究电影产业的发展， 以及探讨电影创作与电影产业的关系及其相互影响等，均已受到了应有的重视， 也出版了若干电影产业史方面的著作。但是，目前