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博物之窗 行文朴素，意味深长 ——简单博物馆建筑设计所蕴含的复杂展陈意义 王 琦 引子——建筑设计与展陈设计之间的矛盾 入之间存在的矛盾，但对于很多建筑师而言，这 2012年11月22日，新华网曾刊登过一则新 一则消息背后所蕴藏的却是令人兴奋的机遇。的 闻——“我国登记注册的博物馆数量到2011年年 确，与其他建筑类型相比，博物馆对建筑师有着 底已迅猛发展到3589个,并且还在以每年100个 不可抗拒的魅力。它们那与生俱来的文化底蕴与 左右的速度增长。”这就意味着在全国范围内平 文脉特色赋予建筑师无限的创作灵感，而相对 均每三天就有一所新博物馆落成。尽管新闻本 宽松的设计要求与灵活的空间布局也给了建筑 意旨在讨论过快的博物馆建设与有限的管理投 师大量自由发挥的空间。因此许多建筑师都把设 化   石 57 2015 1 年 第 期 15-1正文aa张云峰改.indd   57 2015-2-5   11:17:13 计博物馆看作实现自己设计理念、成就事业的重 空间组织、建筑塑性不很了解，但对成百上千的 要机遇。 具体展品却了如指掌。于是，本着展陈师自己的 然而，在博物馆的设计建设过程中，建筑师 布展逻辑，建筑师设计的展廊多多少少都会被 也未必都可以全面贯彻自己的设计主张。事实 进行二次划分与改造，这在很多情况下，会导致 上，在建筑设计与展陈设计之间存在着一种十分 展廊内部的氛围与建筑母体相去甚远，从而导致 尴尬的矛盾。 建筑语汇里外不一，削弱了建筑的整体性与完整 ●建筑师一般负责建筑形体及空间塑造。 性。 尽管他们往往在设计之前就已经对未来的展品 回顾——解决矛盾的三种建筑方式 有所了解并加以研究，甚至会或多或少将其特色 面对这一矛盾，在历史上许多建筑师曾尝试 融入到设计之中，但这种了解一般都局限在一两 用不同的设计手法来加以解决。综合来看，他们 样重点展品之上，缺乏对未来展品的全面把握。 的手段无外乎加强建筑的主导性。而包含在这一 这种局限性体现在设计上就是最终的建筑产品 概念下的具体手法又可大致分为三种——实体主 多犹如一个漂亮的礼品盒、一落精巧的博古架， 导型、空间主导型和氛围主导型。 自身华丽炫目却内容空洞，只好等待着大量的展 实体主导型就是在博物馆整体设计中强 品来赋予其灵魂，充实其内容。 调可见元素，在建筑实体上尽可能地体现出 ●与之相反，与观众有着最直接联系的展 未来展陈的特色。这一类型的典型代表就是 馆内部设计与展览主题陈述则往往由专业的博 Alfred 由英国建筑师阿尔弗雷德•沃特豪斯（