从《布里洛盒子》看艺术的定义.pdfVIP

2011年3月 中 固社会 科 掌 院研 究 生 院 学 报 Mar．2011 第2期 (总182期) JOURNALOFGRAI~ATES(H(X]L(]Fam EA巴 0 S(]CIALSCIEr,L~ No．2 从 《布里洛盒子》看艺术的定义 赵树军 【提 要】杜尚的 《泉》和安迪 ·沃霍尔的 《布里洛盒子》引发 了人们对艺术定义及其本质的重新思 考。针对传统的 “模仿论”、“表现论”等艺术定义，以及分析关学家莫里斯 ·韦兹、威廉姆 ·肯尼克的艺 术不可定义论 ，丹托、乔治 ·迪基分别提 出 “艺术界”、 “艺术惯例”论 ，既不 同于传统的本质论艺术定 义，又不同于反本质的艺术不可定义论，而是由关注艺术品外在的显性特征转向了对艺术品与艺术家、批 评家、欣赏者的关系属性以及艺术品与艺术史联系的考察，进而开启了艺术定义的新视域。 【关键词】 《布里洛盒子》 模仿说 家族相似 (中图分类号)I106(文献标识码)A (文章编号)1oOo一2952(2011)o2～o1o2一o5 布《里洛盒子》是安迪 ·沃霍尔的作品，与杜 尚的 无效的，但在他们看来，艺术还是可以定义的，他们试 《泉》有异曲同工之妙。尽管它们产生的时代背景、产生 图来调和艺术定义 的本质主义和反本质主义之间的矛 过程有所不同。 泉《》直接取材于工业制成品，是由杜尚 盾 ，弥补传统艺术定义的缺陷，矫正反本质艺术论的偏 于 1917年向纽约 “独立艺术家协会”提交的他从一家水 激之见，以便重新寻找艺术定义的平衡点。 管装置用品公司买回来的并签名穆特 (RMutt)的一件 一 、 传统 的本 质主义艺术论 瓷质小便器。而 《布里洛盒子》则展出于 1964年的纽约 斯泰堡展厅，它取材于当时超市 中用来装布里洛牌洗涤 以 “模仿 说 ”为代表 用品的包装盒，是由沃霍尔和他的助手用手工仿制而成。 按照传统的思维习惯，人们总是习惯于给某一事 但是从表面上看，无论是瓷质小便器还是布里洛盒子都 物、某一现象下个定义，寻找它们的共同属性，概括它 与市场中的商品并无二致，他们都引发了人们对艺术与 们的共同本质。不论是 自然科学，还是社会科学都是如 生活关系的思考：为什么放在超市中的小便器、布里洛 此，因此，在人们的习惯中养成了一种思维定势。按照 盒子是商品，而放在博物馆里的小便器、布里洛盒子成 维特根斯坦的观点，在认知心理中，人们都有一种对共 为了艺术品，如何区分视觉上不可区分的艺术品和现实 性和普遍性的 “渴望”，进一步说， “我们渴望得到共性 物品?传统的艺术观念不再适用于此，艺术与生活的二 还有另一主要根源，即我们迷恋科学方法。我指的科学 分立场被打破，艺术与生活的界限变得更加模糊。 “艺术 方法是把对 自然现象的解释简化为数 目尽可能少的基本 从视觉形象变成一种思维、一种理论，使艺术沿着不同 自然律 ：在数学中是用概括化使各种不同的论题的处理 于传统的追求视觉效果的路向而走向自我反思。”④ 艺术 统一起来。哲学家总是两眼盯着科学方法，不可遏制地 的定义转为一个哲学层面、思维层面的问题，究竟何为 想要采取科学处理方式提出和解答 问题”。② 如柏拉图的 艺术?人们开始了对艺术定义和艺术本质的重新思考。 分析美学家保罗 ·齐夫、