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感受形式的意味 邬烈炎 乎在说明，功能、内容或是其它种种形式之外的因 素，其实原本只不过是一些常识 ，一些基本条件， 形式的概念既古老又新意不断，既单纯又歧义 应该被排除在创作范畴之外而不属于艺术或设计 丛生 。人们对形式 的意义在不断地反思又不断地质 本体的或创造性的层面。同时，在现代科技的飞速 疑，偏颇与张扬不断交替，编织并进行着质的延伸， 发展与材料及技术的革命性进步面前，已经没有什 而对形式的表现令人痴迷忘返。自从克莱夫 ·贝尔 么实现不了的形式，更多的是对于形式的想象力与 说了著名的句子：艺术是 “有意味的形式”，即是 创造性力的匮乏。说到底形式本身即是一种特定的 从形式的角度否定了以往对艺术的其它种种解释 创意，它亦是内容，亦是功能，好的形式或独特的 之后，再也没有更为确切或使人信服的对艺术本质 形式其本身就是一种创意，是一种具有本体意义的 的诠释 了。 创造 ，而 以形式的方式来实现创意是一种具有真正 对形式的一般性认识，既源 自对对象的个性化 意义的创作方式。 的感性触摸，也源 自对语法及各种元素的理性演 现当代的大师们都是玩弄形式的高手，他们在 绎，以及两者的互动与默契。形式在作品中的呈现 内容之上说形式 ，在作 品展开时信手拈来 ，对形式 是对诸元素的个体性的伸张，是对形式规则的极端 的表现可谓无所不在、无时不在，呈示出一种天然 化的运用，并非是在因循某种模式中操作。而所谓 的流露与一种亲缘关系。真正的艺术家或设计师， 创作或设计更多的是将 自然属性的质料转化为具 对形式必须拥有敏锐的感悟能力，并很快或很早地 有某种精神品质的形式，艺术家通过形式消解素 生成一种 自觉的习性，拥有高明与巧妙的形式语言 材，建筑师、设计家依靠形式融合功能，使形式作 的转译能力。真正掌握与 自如变通的形式的句法技 用到作 品的整体 ，通过形式完成创作与设计 ，将这 巧与视觉修辞手法 ，应该成为艺术家和设计师的看 一 具有本体价值的表现方式建构为作品的灵魂 。因 家本领，作为一种习惯与习性成为他们的本能。 此能否体验与实践创作或设计过程 中 “形式至上” 的理 由，是作品的艺术性生成的一个关键 。我们竟 然发现，上海世博会英国馆的建筑造型与六万根摇 一 般而论，如果仅凭个人的体验是很难掌握形 曳的光纤蒲公英，意大利馆突破既定空间概念将一 式语法而成为一种 自觉习性的，更难生成 自己的独 个交响乐队挂之于壁的展示方式，波兰馆剪纸风格 特手法。而研读与分析前人的作品，并以此作为 自 的立面与投射的光影效果，它们说到底仍然是一个 己创作或设计的参照，揣摩其图式构成的因素与个 形式表现问题，它们无意于呈示什么历史