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第44卷第 1期 江 苏 陶 瓷 Vo1．44．No．1 2011年 2月 JiangsuCeramics February，2011 33 浅谈紫砂壶的装饰艺术 吴赛春 (宜兴 214221) 宜兴紫砂壶素胎素面、温润宜人，它们有的以器 的工作实践中，寻求适合 自己装饰风格的特点是简 型的精巧柔静、古朴典雅引人人胜 ；有的则在装饰上 约、达意、以小见大、以少胜多。下面以几件作品略作 别出心裁 ，把对大 自然美的感悟采用多种技法凝聚 说明。 在紫砂壶上。简单归纳一下，它的装饰技法有：(1)贴 我创作的 “祥龙云海壶”(见图1)所用的是浅浮 塑、雕塑 。如时大彬 的 “如意纹盖三足壶”，其如意云 雕装饰技法 ，是 头纹用的是贴塑技法 ；“印包方壶”用的是雕塑技法 。 参 照 传 统 经典 (2)贴花 、粉彩、点彩。贴花是指用同一色或不同色的 “鱼化龙壶”创作 泥．在壶盖、壶身贴塑花卉、山水等 图案；粉彩为珐部 的。清代制壶大 彩等釉彩装饰，画面艳丽，符合宫廷皇族 的审美要 家邵大亨的 “鱼 求：点彩为彩釉装饰 ，其画面所 占的位置偏小。(3)描 化鱼壶 ”．在圆润 金、嵌金、嵌银。描金用真金研磨后加粘合剂在壶上 的壶身上 ．用平 描出文字、图案，两次烧成后，金光闪烁 ，常用于宫廷 贴龙的鳞片的手 图1祥龙云海壶 器 ：嵌金、嵌银，先在壶坯上按设计要求刻出凹槽 ，烧 法作为装饰 ，壶盖、壶把上也用了同样 的方法，这种 成后嵌入金丝或银丝，敲平整至手感舒适 。(4)泥绘 。 装饰给单纯的壶体增添了丰富的变化，同时龙鳞 的 以泥代墨，在壶上描书作画，有用 同色的，也有用不 造型与云纹、水波纹的造型比较接近 ，故在龙鳞间伸 同色的、多色的，画面凸起如浅浮雕 。(5)陶刻 。用刀 出的龙头就仿佛在云水问穿空而出，由鱼化龙，一朝 在壶上刻出书画 ．把文人的情趣表现在紫砂壶上 ，是 升天，气势不凡，有 “平步青云”的寓意。壶钮前方用 最具文化 内涵的装饰手法之一。(6)绞泥 。把紫砂五 圆雕塑成的龙头可 自如伸缩，增添了玩壶的趣味。我 色土合理搭配 ，绞成各种图案 ，如云纹 、水纹 、石纹 、 的 “祥龙云海壶”的装饰则是从简着手 ．在一仿古壶 象形纹等，以色彩雅致和谐者为上品。(7)镶嵌。用玉 型上基本不改变原来的造型，保持其简洁、单一的风 石、铜锡、螺钿、名贵木材等材质镶嵌在紫砂壶的不 致 。在壶盖上饰了四片云纹．近壶嘴、壶把处也各饰 同部位 ，镶嵌得 当者能取得相映生辉的效果 。(8)调 云纹 ．在近壶把处的云纹间贴塑了龙头和--截龙 砂 、铺砂 。调砂是指在紫砂泥 内加入一定量的粗砂 ， 身 ．与邵大亨的 “鱼化龙壶”相 比，龙的形象更加清 烧后在壶面的包浆 内珠粒隐现，按若珠啡；铺砂是在 晰，增添了画面的气势，两根龙须向前伸展，双眼圆 泥坯表面撒 以砂粒 ．用工具将其压入坯体 内，光出包 睁，从龙嘴里吐出一股水浪，白天而降，咫尺千里，至 浆，一般用于局部装饰 。(9)打磨、抛光 。常见于出VI 壶底处浪花飞溅，一龙爪从云间伸出，五爪屈曲有力 泰国的宜兴紫砂器．被打磨得光润如镜 ，泰国人讲究 度，形成动静相兼的画面。龙 自古以来就作为一种祥 “珠光宝气”，其抛光工艺也闻名于世 ，经抛光后的紫 瑞的图形．往往在喜庆的场合出现，“鱼化龙”也是古 砂壶 因人工痕迹太重 ．终不及紫砂本身的 “天生丽 人对实现 自己 平“