从中韩影视剧中寻求服装异同点.docVIP

从中韩影视剧中寻求服装的异同点 近几年，电视剧与电影已经成为文化意识形态的文本载体，是整个文化产业的重要组成部分，它成功的对外传播必将会带动整个文化产业的全球化发展。“人的一切社会行为都是在社会环境影响下，通过对示范行为的观察学习而得以形成、提高或加以改变的。”韩剧在中国的成功就给我们提供了一个典型的例子，也给我们留下深深的思考。　　从1997年，韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出后引起极大反响，打响了韩剧进军中国市场的第一枪。此后，《蓝色生死恋》、《大长今》等韩剧在全国相继热播，几乎每一部播出后得到了中国观众的一致认可，同时剧中的服装更是影响了很多中国人。　　一、影视剧中的服装　　经过韩剧对中国影视的冲击，我们不得不重视韩剧对我们的影响，尤其是影视剧中的服装，实际也是中韩文化的对抗。(更多最新电影 新剧尽在 )　　影视服装来源于日常着装，但又不同于日常着装。影视服装有以下特点：第一，服装要表达出剧情中所刻画的人物特点;第二，在影视作品中，谁穿什么衣服，谁不穿什么衣服都有剧情的约束;第三，服装只是影视作品中的一件必不可少的道具，同时也具有很浓的装饰性；第四，根据剧情要求用特定的面料;最后，影视服装是通过生活演化来的。　　二、影视剧中的中国服装和韩国服装的特点　　1.中国的影视剧中服装特点。　　从中国服装的结构细节来看,斜交领、对开V领、直立领、衣服下摆两侧开衩、清代箭袍前后左右开四衩以及前开衣型的对襟、大襟、一字襟、琵琶襟等,都是典型的中国服装的局部结构特征。至于袖形,总体上属于平面结构,在造型上分为隋唐的窄袖、宋代的大袖、清代的马蹄袖等。这些特点逐渐出现在中国古装剧中的服装上。《孝庄秘史》中很明显的马蹄袖，充分体现了满族是马背上的民族及丰富的清朝文化。　　从服装色彩来看,中国传统服装色彩受阴阳五行影响,有青、红、黑、白、黄五色之说。五色被视为正色,其余颜色则为间色。从配色方法看,高艳度、强对比是中国传统的配色方法,强烈的对比色再加上金、银、黑、白等色的缓冲配合,使中国织物和服装具有富丽堂皇、浑朴大方的风格。　　2.韩国的影视剧中服装特点。　　韩服属于宽衣结构,外轮廓线自然、放松,有向外扩张和占据空间的倾向。男服裤子很肥大,为活动方便提供了充足的容量,用系带系住裤脚,以便调整长短和肥瘦。女服裙子很蓬松,有衬裙衬托,尤其是短襦和长裙的搭配,上薄下厚，从上到下渐渐扩散；上简下丰,线条兼具曲线与直线之风韵。　　在配色方法上,韩国人擅长单色处理,崇尚单纯、清雅的配色。从古至今,韩国人尚白为世人所知,被称为“白衣民族”。造型内空间留有较大的空白,虚实相生。通过这样的方法,使韩服尽显立体之美、扩展之势。　　韩国影视剧《宫》风靡一时，吸引了很多中国影迷。从剧中的服装可以看到韩国文化及传统与现代服装结合的发展趋势。　　三、从影视服装中看到的中韩服装的相同点　　中韩传统服饰在形制、外形、细节、装饰、图案、色彩等方面存在一些差异,但也有很多共同的特点,特别是与西方服装相比较,同处于东亚文化圈的两国服饰共性特点颇多。从外观结构看,中韩服装都属于宽衣结构而非西方的窄衣结构;从装饰看,中韩服装平面装饰居多而非西方的立体装饰为主;从图案特点看,两国都重视图案的吉祥寓意;从色彩看,两国都崇尚阴阳五行为主导的五色观。总之都具有东方神秘主义色彩。　　四、从影视服装中看到的中韩文化差异　　1.韩国更偏爱极简和素色的美。　　从韩国影视作品中可以看到韩民族偏爱简单装饰和单色无印花服装的习惯从古延至今，这一审美倾向很可能与道家的审美观有关。道家重质而轻文，朴素的审美主张比儒教更进一步，所以韩服更注重素色美。　　2.中韩消费者服装品位和审美标准有差异。　　中韩服饰文化虽然相似，毕竟仍有不同。韩国较优越的环境和比我们发达的现代服装业，使他们的服装在影视方面运用得更多。所以在影视服装中的韩国人品位是值得我们借鉴的。　　3.韩国人比中国人更注重着装礼仪。　　在韩剧中很多正式会议或宴会上，韩国人的着装十分严格，男人是西服套装，领带;女人是韩服正装，比如婚礼上的着装。但是在中国却基本不存在如此严格的限制，反映了人们普遍素质还有待于提高。　　4.韩国在服装发展中体现出小国寡民的顽强精神。　　从中国街头服装已经很难看出传统特色，而中山装现在已被西装替代而不见踪影，中国男人已经没有公认的传统礼服可穿。相比之下，在韩国街头，穿韩服的行人并非罕见。而韩国政府为保存民族传统，鼓励人们多穿民族服装，例如规定在参观某些博物馆时，穿民族服装的参观者免费。　　五、结 语　　韩国的影视业也不是一帆风顺的，在短短的几十年里他们经过了磨难和学习，在艰难中前进。如今韩剧与韩国经济发展早已成正比。韩国服装业与影视业紧密结合，体现了既向外吸收又宣扬民族传统。庞