肖邦降D大调夜曲OP27+Nr2诠释.pdfVIP

重庆科技学院学报(社会科学版)2008年第10期 of and Sciences No．102008 Journalof Science ChongqingUniversity Technology(SocialEdition) 肖邦降D大调夜曲mOP．27Nr．2的诠释 黄嘉璇 摘要：诠释肖邦创作于1835年秋的《降D大调夜曲0P27—2》，从旋律、和声、节奏、音色四个方面分析这一作品的艺 术特征以及演奏要素。 关键词：夜曲；诠释；旋律；和声；节奏；音色 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1673—1999(2008)10—0162—02 作者简介：黄嘉璇(1980一)，女。广东番禺人，漳州师范学院艺术系(福建漳州363000)助教，从事钢琴专业教学。 7 收稿日期：2008—07—31 夜曲是浪漫芒义音乐独特的体裁，具有安谧恬静的气质和沉 用大量的半音，对旋律进行双音以及装饰音处理，从而使旋律线 思默想性，大都为钢琴曲。夜曲比较随意，它没有深刻的哲理，不需 条格外柔顺平滑，美妙精致，赋予更强的表现力。因此，肖邦的装 要刻意的表述主题，而旨在营造一种音乐的氛围。它由十九世纪初 饰音绝非仅仅为了装饰，它们是旋律的变形，是曲中表现一0情的 爱尔兰作曲家约翰·菲尔德始创，在肖邦的创作中达到顶峰。 必不可少的元素。他改变了纯装饰性的用法，利用装饰音进行旋 夜曲是肖邦创作体裁中最为内向的一种，然而其不媚低 律的变奏，使装饰音与旋律音揉合成不可分割的整体。 俗的优雅格调和高贵情操，使夜曲在甜美旋律中，依然能自然 演奏本首夜曲的装饰音，手指触键须轻巧，手掌将手臂力 地表现内在的深刻情感。其细腻的情感和珠玉般的音乐变 量支撑起来架起，只用手指的力量，以营造出飘逸的声线。在 化，成就了夜曲的迷人气质，赋予夜曲丰富的思想内涵和崇高 速度上应该给予装饰音稍多的展示空间，如第8、52、60小节 的意境。在肖邦创作的2l首夜曲中，作于1835年秋的《降D的长装饰音走句，应将旋律线条交代清楚。 大调夜曲OP27—2》便是最能集中体现肖邦诗人气质以及无 二、和声功能 人能及的“钢琴性”的作品之一。那么，作为作品的二度创作 的演奏者，该如何来诠释作品，赋予作品更鲜活的生命力呢? 肖邦是典型的浪漫主义音乐语言的创造者之一。他的和 笔者将从如下几个方面简略分析。 声语言为19世纪下半叶的音乐开创r新的道路。通过大量 运用半音的手法，动摇了由维也纳古典乐派牢固确立的自然 一、旋律特征 音调体系，六和弦、增六和弦、属七、减七系列和弦以及属九和 (一)戏剧性的对比 弦层出不穷，大大加强了和声的色彩功能”1。在他的作品 肖邦的夜曲中，出现了一种具有戏剧性力鼍的悲愤和反 中，尤其是夜曲，情感是血脉，声音是灵魂。追求最好的声音 抗的音调。它以描绘迷一般夜幕景色的主题，在其音乐内部 和最棒的音响效果是第一选择和前提。 形成了强烈的对比，使夜曲获得了新的、性质上的变化和发 在本首夜曲中，其艺术色彩的细腻体现在控制和声色彩 展。本首夜曲就突出地体现了肖邦这一新颖的创作手法，赋 的变化上。力求以色彩变化来暗示、衬托意境或者心境的微 予了夜曲更高的思想内涵。…本首夜曲共有两个主题，分别 妙变化。左手的伴奏织体采用长距离组合音群，厚重的低音 重复再现两次。第一主题出现在简短的引子之后，在左手稳 使和声更为立体，使旋律得到