心中之书_从笔迹心理学角度浅析苏轼书法艺术.pdfVIP

大 众 文 艺大 众 文 艺大 文艺评论 心中之书 ——从笔迹心理学角度浅析苏轼的书法艺术 王文影 (北京青年政治学院 北京市 100102) 摘要 ：苏轼是我国书法史上杰出的书法家，其论书崇尚意趣。 “出新意与法度之中，寄妙理于豪放之外。”也就是说，“出新 本文对我国古代丰富的汉字笔迹心理学思想以初步的论举。以个性、 意”“豪放”必须出自“法度”“妙理”之中，从这里也可以看 情绪、品德等心理因素与笔迹的关系中透视苏轼的书法艺术。 出苏轼艺术创新的基本准则。这说明苏轼在“信手自然”的同时 关键词：苏轼；书法艺术；笔迹心理学；“书如其人” 是十分谨慎地恪守法度的。儒家的“经世致用”、道家的“崇尚 自然”、禅宗的“清淡虚静”等思想对苏轼的书法理论和书法创 笔迹学（Graphology）属于实用心理学的范畴，因此也叫笔 作产生着深刻的影响。 迹心理学。作为边缘学科，它是以书法学的内容和方法研究人的 二、笔迹与情绪 心理、生理和行为，所以又可称为书法心理学。 情绪与书法创作的关系是十分紧密的。情绪具有情境性、冲 近年，笔迹学在欧美各国发展迅速，并进入实用阶段。汉 动性、外景性和不稳定性。它往往是由某种刺激引起，一旦发生 字在千百年书写活动的实践中，铸就了中华民族高度的智慧、精 即表现于外，不易控制，当刺激影响减弱时，情绪也随之减弱或 神和性格，寓含着丰富的民族文化，比其他文字更具特色。汉字 消失。在书法领域中，古人论述情绪与书法创作的关系有很多。 为西方笔迹学界所注目，已成为各国笔迹学家研究的重要课题之 首先，古人认为，书写内容对书写时的情绪状态有影响，所谓写 一。 “悲”则悲，写“忧”则忧。孙过庭在《书谱》中写道：“（王 就“书如其人”这个书法思想而言，人的个性、情绪、品德 羲之）写《乐毅》则情多郁；书《画赞》则意涉瑰奇；《黄庭 等心理因素与书法笔迹的关系是极其紧密的，一些书家研究者对 经》则怡怿虚无；《大师箴》又纵横争折。暨乎兰亭集，思逸神 其也做过许多具体的阐述。下v面笔者将从书法心理学这个角度 超，私门诫誓，情拘志惨。所谓涉乐方矣。言哀已叹。”书家的 进一步对苏轼书法艺术进行评析。 创作心境不同，会在其所作书法作品的精神意蕴上相应地留下微 一、笔迹与个性 妙的痕迹。反过来说，书法的意蕴之美也因人而异，即便同一个 苏轼作为一代书家，对艺术创作有着自己独特的见解。笔圆 书家，不同时期其作品风格亦有不同，究其原因，其根源乃在作 韵胜是苏书的特点之一。他的《黄州寒食诗帖》结字基本上趋向 者创作时，内在的情感状态不同。孙过庭通过对王羲之书法作品 扁平，并在魏晋钟繇等人扁平结字的基础上加以夸张发展，更加 的分析，道出了书写内容对书写者情绪的暗示作用。另外，古人 强调横向笔画的伸展，抑制多数纵向笔画的作用，使通篇作品除 认为，不同情绪状态下，其书法风格亦有相应的变化。对此，元 有纵向的气势贯穿外，更加强了笔势横向发展的特殊意趣，缺少 代的陈铎曾在《翰林要诀》中作了精辟的概括：“喜怒哀乐，各 了长形或是纵势的字的调节，在视觉效果上显得平淡少变化，更 有分数。喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛， 好地衬托出此帖的意韵。创设了一种静谧、舒适的情境，这就是 乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无 “韵”胜。而结体取横势，用笔“中锋”“偃卧”并用，用墨浓 穷。”再次，有人认为书法创作可以排解情绪，苏轼就曾说