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文章编号:1003-9104(2009106-0230—03
改革开放30年中国当代筝曲
创作技法的发展与变迁+
乔莜
(南京艺术学院高等职业教育学院,江苏南京210013)
摘要:当代新创筝曲在承袭传统音乐的基础上融入了西方创作理念和现代音乐元素,
本文通过对20世纪80年代后新创筝曲的中现代创作手法的归纳整理,从音乐创作的角度
分析了创新特色之所在,并探讨了筝乐创作在创作技法上所呈现出的多元化趋向。
关键词:改革开放30年;音乐艺术;古筝独奏作品;创作手法;多元化;创新
中图分类号:J607 文献标识码:A
The of MusicCreation
DevelopmentContemporaryZheng
inthe andReform
Techniques30——yearOpening
QIAOQiao
在第六届金钟奖民乐比赛座谈会上著名作曲家刘文金提 单声旋律的演奏状态的局限,也不再仅仅是以往惯用的将旋
出:“改革开放后的近30年,伴随着社会主义市场经济的蓬勃 律加和声织体的单一创作手法,取而代之为现代多元化的创
发展和来自东西方文化交流的不断深入与更加广泛的影响。 作趋向,赋予作品新的多声思维模式。大量新创筝曲的相继
民族音乐创作明显的标志就是作曲家的创作理念、思维方式 问世,特别是专业作曲家的介入给与音乐创作广阔的空间。
及相应的技法和手段都向着多元化的方向探索与拓展。”20世 如徐晓琳的《山魅》、《黔中赋》、《倚秋》、《情景三章》、《抒情幻
纪80年代后,筝曲创作也由此进入多元化时代。很多专业作 想曲》;王建民的《幻想曲》、《长相思》、《戏韵》、《莲花谣》、
曲家和演奏家投身于古筝作品的创作,涌现大量新作品。这些 《西域随想》、《枫桥夜泊》、《湘舞》;庄曜的《山的遐想》、《箜
作品在继承民族传统音乐的基础上借鉴西方音乐理论的技术 篌引》;王中山的《云岭音画》、《溟山》、《秋望》、《暗香》、《望
运用,经历了由初探——成熟——繁荣的创作发展历程。随 秦川》;何占豪的《茉莉芬芳》、《临安遗恨》、《西楚霸王》;周煜
着社会文化的发展,人们对艺术追求更高,传统的音乐形式已 国的《云裳诉》等。这些古筝作品将西方作曲技法与中国传统
不能满足人们对艺术的需求,促使筝乐创作要突破传统,勇于 民族音乐文化有机的结合,创作手法新颖、题材多样、具有强
创新,而新创筝曲打破了地域的阻隔,与和声复调等多声手法 烈的时代气息。大胆新颖的多声音乐语言给人以耳目一新之
相结合,由传统筝曲的单声线形旋律模式向现代筝曲的多声 感,多调性音阶定弦、和声、复调等多声手法的应用形成全新
织体旋律模式转变,并加人了很多现代音乐元素,呈现出多元 的音乐气质,这些现代的创新手法创造了一种崭新的现代民
化的发展趋势,开拓了筝曲创作广阔的空间。 族风格,积极有效的推动古筝艺术的发展,其创新特色具体表
20世纪80年代后,许多由高校毕业的专业作曲家和演奏现在以下几个方面:
家投身子古筝作品的创作,筝乐创作走向繁荣,在“新潮音乐”
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