二十世纪中国艺术研究--从中西文化交汇背景上所作考察(中、下).pdfVIP

! 文章编号：#$% * $%+（##$ ）#+ * ##)$ * $ 二十世纪中国的艺术研究 ———从中西文化交汇的背景上所作的考察（中、下） 柏! 柳 内容提要! # 世纪初叶，在近代“西学东渐”中迎来的“五四”新文化运动，掀起了中西文化交 汇的大潮，推动了中国传统美学和艺术批评理论由古典形态向现代形态———欧美和日本模式的首 次转型。$# 至%# 年代，中外文化交汇先是呈现“一边倒”的态势，中国艺术理论界出现了以苏联美 学、文艺学模式为学习样板的第二次现代转型；继之，由单向受动的艺术理论发展模式向中国化的 “艺术政治化”方向发展，走向了全面的自我封闭。# 年代至世纪末叶，以十一届三中全会为转折 点，中国艺术理论研究跨入了新的历史时期。中西文化交汇由对外开放、自主受动，步入能动对话、 多元发展的途径，中国的艺术理论研究开始了第三次现代转型———建设有中国特色的艺术理论体 系。本文以中西文化交汇和艺术理论的三次现代转型为经纬，对中国现当代艺术理论研究的正反两 方面的历史经验和教训进行了探索性的总结。 关 键 词! 中西文化交汇! 艺术理论! 现代转型! 单向受动! 多元发展 产阶级共和国让位给人民共和国”，“经过人 中! 篇 民共和国到达社会主义和共产主义”。毛泽 东还明确地提出超越资本主义、建设现代民 # 世纪$# 年代至%# 年代：中西文化交 族国家的建国方略，确定了“一边倒”、“倒向 汇由单向受动转为“能动政治化”时期。 社会主义”的工作指导方针。这一建国方略 中华人民共和国的成立，标志着中国的 落实到文化事业和艺术理论建设上，就是以 艺术研究进入了新的历史阶段。 苏联为楷模，奉行向苏联学习的单向交流的 新中国成立前夕，毛泽东为纪念中国共 政策。’()( 年% 月 日至 ’( 日，第一次中 产党成立三十周年而写了《论人民民主专 华全国文学艺术工作者代表大会在北平（今 政》，确立了建国后的基本大政方针。在这 北京）召开，大会对建国后文艺工作如何发 篇重要文献中，毛泽东总结了孙中山革命四 展等问题也作出了明确的回答。这次文代会 十年和中国共产党革命二十八年的经验，指 使原国统区和解放区长期被分割的两支文艺 出即将宣告成立的新中国，不是资产阶级共 大军胜利会师。与会代表听取了周恩来的 和国，因为“西方资产阶级的文明，资产阶级 《在中华全国文学艺术工作者代表大会上的 的民主主义，资产阶级共和国的方案，在中国 政治报告》、郭沫若作的题为《为建设新中国 人民的心目中，一起破了产。资产阶级的民 的人民文艺而奋斗》的大会总报告、茅盾作 主主义让位给工人阶级的人民民主主义，资 的题为《在反动派压迫下斗争和发展的革命 万方数据 — )$ — ! 二十世纪中国的艺术研究———从中西文化交汇的背景上所作的考察（中、下） 文艺》的关于国统区革命文艺运动的报告、 “文艺新方向”是毛泽东文艺思想同延 周扬作的题为《新的人民的文艺》的关于解 安文艺运动实践相结合的产物之一，具有鲜 放区文艺运动的报告。大会在总结历史经验 明的时代性和政党政治的特殊性。“文艺新 的基础上，一致拥护毛泽东《在延安文艺座