不同时代社会文化心理的镜像解读_许冠文和周星驰电影比较分析.pdf

大 众 文 艺大 众 文 艺大 文艺评论 不同时代社会文化心理的镜像解读 ——许冠文和周星驰电影比较分析 赵 寻 （北京师范大学艺术与传媒学院影视与传媒专业 北京 10000） 许冠文和周星驰作为两代喜剧大师，在香港电影史乃至中国电影史上都占据着重要的位置。本文通过对两人作品的比较分析，总 【摘 要】 结出正是由于两人都恰当地把握了各自时代的深沉社会心理，并用作品去迎合与舒缓大众的心态，才被人们所接受。 许冠文；周星驰；喜剧电影；社会心理 【关键词】 许冠文和周星驰作为两代喜剧大师，在香港电影史乃至中国 正是由于这种心态的转变，给周星驰的出现提供了良好的契 电影史上都占据着重要的位置。对比两代喜剧之王，我们发现他 机。周星驰的后现代式的“无厘头”搞笑，迎合了港人迷茫的心 们身上既有继承的相似关系，也有发展和改进后的相异之处。 态，释放了他们心中的不满与压抑。 许冠文和周星驰的喜剧作品大多用滑稽幽默的故事表现小人 1992年是公认的“周星驰年”，他的作品如《鹿鼎记》、 物的生活，用喜剧的形式表现生活的酸甜苦辣。在他们诙谐荒唐 《神龙教》、《武状元苏乞儿》、《逃学威龙2》等票房都在 的故事之下，隐藏着对于人性和社会的思考。对比二者的种种相 3000万以上，《鹿鼎记》则超过4000万；而 《审死官》和《家 似之处，可以发现，两位喜剧大师之所以都在喜剧创作方面获得 有喜事》更以4900万和4800万打破票房记录。周星驰自1994年起 了巨大的成就，其中最重要的原因就是二者都恰当地把握了各自 开始自导自演，包括《国产凌凌漆》（1994年，合导，参与编 时代的深层社会心理。 剧）、《大内密探零零发》、《食神》（1996年，合导）、《喜 许冠文和周星驰虽然处于两个不同的时代，但是他们都捕捉 剧之王》（1999年）等，成绩皆不俗。这一时期参演作品相继有 到了在他们所生存的特殊的时代背景之下人的深层心理状态。正 《回魂夜》、《百变星君》、《算死草》、《97家有喜事》、 是由于他们能够恰当地把握大众的这种心态，并用作品去迎合与 《行运一条龙》、《千王之王2000》等。2001年独自执导、主演 舒缓这种心态，才被大众所接受。 《少林足球》，编导与演技均获肯定，获第二十届香港电影金像 许冠文的电影最辉煌的时期应当是在70年代。在这一时期， 奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角等六项大奖。2004年导演 许氏兄弟四次登顶香港电影票房榜首，并且两次打破票房纪录。 《功夫》，相当卖座，并获第四十二届金马奖最佳剧情片、最佳 其中《半斤八两》取得的票房成绩前后保持了四年之久，直至 导演奖，以及第二十四届金像奖最佳影片奖。成为香港最为重要 1980年才被成龙的《师弟出马》打破，这在香港电影史上无疑又 的喜剧片演员与编导之一。 是一项纪录！ 从许冠文到周星驰，两代喜剧大师跨越了香港两个重要的 70年代是香港经济开始全面起飞的时期，香港老百姓在令 时代。他们作为相继出现的两代大师，风格和创作上必然有许多 人兴奋的经济起飞浪潮中也非常疲惫，他们作为社会的底层群 相似之处。但是伴随着时代的发展与进步，社会心理的变化等因 众，不得不为生存而劳苦奔波。这一类作为“打工仔”的港人渐 素，二者又会存在许多的不同。 渐凝聚了一种消极的、甚至是对社会集体怨愤的情绪。他们需要 首先是社会背景的不同导致了他们的作品中反映的社会现 不断寻求发泄，寻求自我安慰。许冠文的《鬼马双星》便在这时 状和社会心态不