陈田鹤艺术歌曲的钢琴伴奏.pdfVIP

中国科技经济新闻数据库 教育 2015年第2期 陈田鹤艺术歌曲的钢琴伴奏 陈永苗 绍兴市文化馆表演艺术指导中心 浙江 绍兴 312000 摘要：钢琴的伴奏是音乐专业的学生需要具备的一项重要的能力，而现实存在的情况是许多音乐专业的学生伴奏能力并不强， 因此，提 出了针对音乐专业学生的钢琴伴奏能力培养路径的分析，试图从内外因两个方面进行分析，主要涉及理论基础的训 练、技巧训练、听觉训练、乐感训练和课程学习五个方面，以促进音乐专业的学生钢琴伴奏能力的提高。 关键词 ：艺术 ；歌 曲：钢琴伴奏 中图分类号：J624．1 文献标识码 ：A 文章编号：1671—5861(2015)02—0268—01 在艺术歌曲中钢琴伴奏不仅仅是伴奏，它是与歌曲旋律 相得益彰的，又可以拿出来作为独立部分的。因此，钢琴伴 奏和演唱者一样的重要。艺术歌曲中的和声对比都需要钢琴 伴奏来表现，它对乐曲气氛起烘托、渲染作用。 陈田鹤的钢琴伴奏不只是衬托旋律的附属物，是和旋律 水乳交融、浑然一体的有机组成部分，他对钢琴伴奏和声运 用的方面有独到之处。 1歌唱与伴奏浑然一体 乐曲从开头两小节前奏引出歌唱，歌唱的旋律与前奏形 成卡农对位，使人听了形成钢琴与歌声不分彼此的感觉。 2高水准的钢琴伴奏 在陈田鹤艺术歌曲钢琴伴奏中，和声的运用堪称神来之 笔。节奏型也独具匠心，如 秋《天的梦》。(见谱例： 《秋天 的梦》) 一 了 一 。 。 { 。 窜 巍 1 l {碧 _ … …773L,／；／鼍毒… ■… … }一… …一 …乏0…≯巧。………～ 3结语 乐曲从前奏开始出现，带附加二度的三连音音型来模仿 牧羊女的羊铃声。这一音型贯穿了整个第一部分，很有特色。 和第一部分明亮的F调对比，第二部分则实在暗柔的f小调 上。宣叙调式的旋律与第部分的抒情性旋律形成了强烈的反 差 。 在 乐曲的最后两小节，突如其来 的用辟卡度三度 (picardythird)这个中世纪的和声手法悄悄的回到 F大 调上。 不仅把它最为终止乐曲上的结束音，而且还两次出 现在旋律声部予以强调，听起来很不稳定，似乎是悬在半空 中，和传统意义上把它作为小调终止和弦的三音以加强特定 爹 了焉 麓≤ 零i 性和明朗度的本意大相径庭。但是这样的手法，却达到了理 论上的调性回归，又增添了曲终意未尽的余韵，犹如神来之 笔，乃真正的大师手笔。 参考文献 [11孙哲．浅谈陈田鹤先生艺术歌 曲钢琴伴奏的特征[J]．音乐天 地，2012，(1)：61—62．