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简析中国书法审美之意境美特征 2 陶宗晓 “颉首 四 目，通于神明，仰观奎星圆 曲之势 ，俯察 一 样的纸张。这种关系除了工具、笔法 的许多共 同之 龟文鸟迹之象。博彩众美 ，合而为字 ，是 日古文 。”…上 点外 ，在意境上也存在着许 多内在 的关联 。绘画用 点、 述语句是关于 “字圣”仓颉造字情形的传说性描述 ，表 线、面来描写对象 ，而书法则依靠线条 的变化运动来 明史前时代 的先人能够用双 目仰观天文 ，俯察地理 ， 表达思想感情 。二者都有一个酝酿构思 的过程 ，产生 博采各种事物之美而在脑海里形成观念 ，并能用这些 灵感的过程 。为 了体现主观意象中的精髓 ，尽可能减 观念来形成文字 。这说 明汉字在始创阶段就十分注重 去细节 ．对重要部分加以强调夸张。客观物体就好 比 “美”。“仓颉造字 ”也许只是一个传说，无人亲见。那我 书法 中的汉字 ，并非表现的最终 目的，而仅仅是一种 们拿我国已发现 的古代文字 中时代最早、体系较为完 与书法一样传达思想感情 的载体。宗 白华对张旭书法 整 的文字—— 甲骨文来看一看 。宗 白华 《艺境》云：“甲 有这样 的解释 ：“张旭的书法不但抒写 自己的情感 ，也 骨文字 ，其为书法抑纯为符号，今 固难言．然就书之全 表现出 自然界各种变动的形象，但这些形象是通过他 体而论 ．一方面 固纯为横竖转折之笔画所组成 ．若后 的情感所体会 的，是 可‘喜可愕 ’的，他在表达 自己的 之施于真书之 永‘字八法 ’当然无此繁杂之笔调。他方 情感 中同时反映出或暗示着 自然界 的各种形象 。或借 圆横竖转折却有结构之意，行次有其左行右行之分， 着这些形象 的概括来 暗示着他 自己对这些形象 的情 又 以上下字连贯之关系，俨然有其笔画之可增可减 ， 感 。这些形象在他的书法里不是事物的刻画，而是情 如后之行草书然者 。至其悬针垂韭之笔致 。横直转折 ， 景交融的 意‘境 ’，像 中国画，更像音乐 ，像舞蹈 ，像优 安排紧凑，四方三角等之配合，空 白疏密之调和，诸如 美 的建筑 。” 此类 ，竞能给一段文字 以全篇之美观 ，此美莫非来 自 意境 ，是 中国传统美学的核心范畴，是一个标志 意境而为当时书家之精心结撰可知也。”2J『由此可见， 着我 国民族艺术特征的独有术语 。书法意境美是指书 中国书法在初创 阶段 ，在注重实用之外 ，不管从线条 家在作 品中所书写 的文字内容和所表现的思想感情 的刻画、字形的结构 ，还是到章法布局，都十分注重美 融会而形成 的一种给人以美感 的艺术境界 。书法艺术 感 ，在艺术美 的方 向达到了很高的境界 通过点、画、线条的组合变化 ，使作品超越客观的文字 汉字从商周 的甲骨文、金文 (钟鼎文)经过大篆 、 载体上升到一种无 限的境界之中，因而 ，书法艺术 的 小篆的演变 ，后发展为隶书 、楷书、行书 、草书 。其 自由 意境美具有独特性 ．它是一件书法作 品的总体审美情 多样的线条转折起伏 ，表现并传达 出各种形体、情感 、 趣和审美氛围，是书法 的艺术灵魂所在。 气势，使得字体有肥瘦枯润之分，结体有巨细收纵之 二 、如 何营造书法的意境美 别 ，变化无穷 ，从而形成了独具意味的中国书法艺术 。 (一)熔铸书写之韵 味 它 以简约而单纯 的黑 、白、点、画构架格局 ，呈现出书 书法是以文字为素材 ．以熟练的线条表现造 型技 法艺术的至美——意境美 。 巧和文化修养为基础 ，来塑造美 的形式和 内容，抒发 一 、 何谓 书法之意境美 书家 的情感和意志 。我们在欣 赏一幅经典书法作 品 “意境 ”之意虽古 已有之 ，但作为美学范畴直至明 时 ，常常会情不 自禁地赞美 ：太有韵 味 了!“韵”、“韵 清时期才正式出现 ，经常用于品读书画及鉴赏戏 曲、 昧”、“韵致”，这是一个很高的审美标准 。但什么是 园林等。根据独具匠心的各种手法 ，凝练成虚实相生 、 “韵 ”?却至今没有一个被学界认可 的标准定义。