关汉卿杂剧中的时间处理。.pdfVIP

第’’ 卷第$ 期 景德镇高专学报 05) ’’?0) $ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ’%%( 年 月! /012345 06 /7389:;:3 =055:8: @42) ’%%( 论关汉卿杂剧的时间处理 高! 原! （江西理工大学文法学院，江西赣州# $%%% ） !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 摘! 要：舞台时空问题是戏剧艺术的灵魂。中国戏曲和西方戏剧在表演形式和作品结构方面，之所以差别这么大， 本质上是由于对时空处理采用不同方式所致。追溯中国戏曲的时空处理方式，理所当然的首先是对元杂剧中时空 处理的研究。虽然南戏已经是一种成熟的戏剧样式，但总体上还比较粗疏幼稚。而元杂剧中最有代表性的作家则 首推关汉卿。在元代众多杰出的杂剧作家中，关汉卿可以说是其中的佼佼者。他的名望无论是在当时，还是在后 世，乃至当代都是一座历史的丰碑。他多产而高质的剧作、作品中表现出的高超的编剧技巧、作品思想内容的进步 性，都代表着元代杂剧整体创作的发展，达到了辉煌的历史顶点。 关键词：戏剧时间；时间跨度；季节 中图分类号： %$ , %%#. , % ’%( ) ! ! 文献标识码：* ! ! 文章编号：$%%+ , +#-+（’%%( ） !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! ! ! 戏剧时间结构可划分为三个层次：一是剧场时间，是指 带》时间跨度大约在几个月到一年左右。 某部戏剧舞台表演或观众观看表演所需要的时间，一般大约 十八部作品，除了《五侯宴》、《窦娥冤》、《鲁斋郎》三剧 两、三个小时。二是内在戏剧时间，指某部戏剧所设定的情 的时间跨度在十几年，其余作品的时间跨度都不大。 节从开始到结束所“经历”的时间。三是外在戏剧时间，指 《窦娥冤》除去楔子和第四折，第一折到第三折的时间 ［’ ］ 跨度非常紧凑，只有短短十几天的时间。而楔子是为了交代 台词中提到的背景或远景事件发生的时间。 本文中所谈到 的戏剧时间主要指内在戏剧时间。 十三年前窦娥的身世，第四折让窦娥的父亲三年后重审窦娥 艺术来源于生活，但艺术并不等同于生活。要将生活中 的冤案是给观众一个“善有善报，恶有恶报”的大快人心的 发生的事件搬上戏剧舞台，首要解决的就是生活时空的无限 结局。 性与舞台时空有限性的矛盾。演员和观众都需要休息，舞台 《鲁斋郎》楔子到第三折的时间跨度就是银匠李四从许 演出时间是有一定限度的，而剧本表现的情节时间却远远不 州到郑州间三个来回的时间。第四折虽然时间跨度达十五 止几个小时，如何解决这个矛盾，不同的戏剧家有不同的处 年，但所有的情节已在前面交代清楚，第四折仅仅是个大团 理方法。 圆的结局。 《五侯宴》一剧虽然第二折到第三折之间时间跨度长达 ! ! 一、作品情节时间分类 十八年，但和《窦娥冤》一样，这两部作品都涉及到主人公身 现存的十八部关汉卿杂剧，大多没有标明明确的情节跨 世的交代和长大成人的过程。《五侯宴》楔子到第二折的时 度时间，有的情节时