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情系关东雪 王自修 提到东北画家的画，或者提到关东画派，人们首先 是趁湿一气呵成的，否则，如果矾水画的雪，一旦在纸上 想到的是，关东特定的自然景貌，就是关东的冰天雪地。 千了，便看不到了，笔墨也就无法衔接，无法表现。当完 画冰、画雪，主要是需要表现其冰与雪的质感：冰的晶 成一棵棵树后，再画树后的树，视具体情况可用淡墨亦可 莹、剔透；雪的轻盈、冷逸。这是必须要强调、要表现 用浓墨，但必须注意留出矾水画过的雪，如果墨色压在矾 的，而古人的方法，只有留自、着粉、弹雪，别无他法。 水上，雪的感觉就脏了，这是必须要特殊注意的。画冰j 从历代的雪景L【J水画中，看出了传统笔墨对表现冰雪的 更须特殊注意，画冰必须强调其立体感，冰块的明暗分明， 无奈。 上面的部分，即高光部分留出白纸，即人们常讲的“西画 于志学冰雪山水画的出现，开创了探讨中国画表现冰 手段o大自然所显示出的物体、光照，是实实在在的，随 雪世界的新纪元，他的方法与启示给中国画以新的希望。 着见解的提高，国画家们的观察力也在逐步提高。这在我 中国画注重笔墨，应该说是对的，因为维持中国画特 画海滨冰块上表现的尤为明显。我用淡墨色画冰的上层暗 征的最大特点是它的笔墨变化。黑白对比，中国画的毛笔、 部，借以留白纸显出冰的平面，趁湿再加一层稍重的墨色， 水墨、宣纸、装裱，这都是不容改变的，因为这是中国画 依层次画两到三四层，要一层比一层重，画出冰的立体 立于世界艺术之林的根本，也是中国画的生命。 感、剔透感。冰底的水，由于白冰的衬托和冬日特殊的环 我研究冰雪画，特别注重笔墨在冰雪表现中的作用。 境光线所致。多是呈浓重的颜色，需要注意两个问题，就 作为我的理解，恐怕也脱离不了中国人的欣赏习惯在我 是水中的倒影，可以是白冰的倒影，呈浅色，用重色衬出， 头脑中的作用，也就是说这不是我的高明，这是我长期 倘若冰块下面是土层或石块，亦可以用重色画，这都要视 以自然为师的结果，因为我丢不掉这些来自生活的见解。 画面而定，画家最好的办法，就是多观察、多记录，因为 在画冰雪画之前，我是搞工艺美术的，工作的需要，使我 画冰、画冰下的溪水，历史上，传统中无范本可摹，只有 有幸画遍了祖国的大江南北，祖国的名山大川，积累了 靠自己，也可以将实景拍成照片参考处理。在掌握了笔墨 大量的素材，并且我敢于扔掉或打破自己的坛坛罐罐。于 技法之后，一切靠自己的感受去表现形体，这样自然会创 志学老师的冰雪画，给了我很大的启发，我从画家的地 造出自己的艺术语言。下面我想就具体画面，谈一下我的 域性中悟出道理，中国画之所以能立于世界艺术之林而 创作过程： 日渐强盛，关键是她的独特形式与鲜明的民族性即地域 《降瑞》这幅画，主要难度，便是占据整个画面盖雪 性。 的山川，先确定几座山的位置，山是从山根向上画，同时 我所表现的冰雪世界则是以辽南为主，因为辽南的 也确定了树木与村落。先谈大山的画法。山体的皴法并不是 雪，多是堆积在树枝上，经过湿润的树枝更显浓重，更适 芥子园里介绍的任何一种皴法，而是实景所给予我的感 合笔墨的表现，更有中国画的笔墨韵味。在画树林雪景时， 受。当山体封顶时，主要是表现雪山上的雪，实际自然中 的景色山头并不显得那么白，这是艺术处理的需要。在确 雁南飞 冀塞裟 定山头时，主要是天空与远山的大泼墨处理，要注意虚中： 然后用调制好的极 有实，实中有虚，这是这幅画的关键。《降瑞》一画中的