梁陈边塞诗创作心理浅解.pdfVIP

2005年6月 南京师范大学文学院学报 Jun．，2005 of and NonTlal No．2 ofSch∞lChinese Culture 第2期 J叫mal Language Nanjillg University 梁陈边塞诗创作心理浅解 王小娟 (西华师范大学文学院，四川南充637002) 摘要：梁陈文人在创作宫体诗的同时创作了别具一格的边塞诗，本文认为其动因不仅是 南朝乐府拟作之盛行，更由于梁陈间诗人对新的审美对象和抒情载体的寻找，对新的审美理想 之追求，对文学悲怨情感之依归与抒发，也是对两汉大一统局面向往之心理情结。 关键词：梁陈边塞诗 审美理想 悲怨情感 心理情结 中图分类号：1206．2文献标识码：A 提起以描写边塞戍守征战、描绘边塞风物民情、抒发豪情壮志或厌战思归心绪等为主要内容的边塞 诗，人们往往首先想起其在文学发展史上的两个高峰期——唐代和清代。而提起南朝梁陈两代，则首先 想到其风靡一时的宫体诗歌。然而，我国现有诗歌作品表明，“魏晋南北朝时期，已是边塞诗由基本定型 逐渐走向成熟并有所发展的时期”。uJ尤其是梁陈两代，历时仅八十余年，边塞诗创作虽谈不上繁荣兴 盛，但已悄然兴起，作者三十余人，存诗近百篇，也可算做梁陈诗坛上一朵小小的“异葩”。别于宫体、艺 术成就上逊于唐以后同类诗作的梁陈边塞诗，为梁陈诗坛开拓了新的题材领域，也为边塞诗在唐以后的 发展从题材到主题提供了可资借鉴的传统。笔者认为，梁陈边塞诗有以下几点值得注意： 第一，梁陈作品绝大多数属于想象型边塞诗。所谓想象型边塞诗相对于纪实型而言，是指诗人并没 有深入边塞的体验，甚至也没有从军的经历，而只是根据传闻和常识、凭借想象而进行虚设模拟。当然， 其间北朝民歌的南传和被欣赏接受为诗人们的创作提供了大量素材。 第二，主要沿用乐府古题进行边塞诗歌的创作，作者皆为文人学士，且少有几人不是宫体诗歌创作 者。他们用乐府古题不是写时事，而是重复叙述汉王朝开疆拓边的故实，内容上趋于模式化、类型化。 他们这种按题取义、无关旧辞原作、根据题面赋写的创作，往往造成题材和情调的趋同。 第三，注重以写景渲染边地氛围、构成抒情背景，铺写自然环境时大多使用普泛化的自然物意象和 地名意象。意象使用显得密集，并突出北地的高寒、昏暗、萧条和衰瑟，虽为虚拟之景，但也能做到真切 细腻。 第四，重视情感表达，尤其是“感荡心灵”的情感，具体体现为对悲情的高度强调。梁陈边塞诗作无 论对边战艰巨性的陈述，抑或对戍边征战者的同情，也无论对边塞恶境的渲染，抑或对昭君远嫁的追忆， 种种主题、内容都贯穿着“哀怨”的情感线索。 第五，梁陈边塞诗的创作与宫体诗基本同步。萧纲主持文坛之后的梁代及陈代是宫体诗的推行与 繁荣期，也是边塞诗的多产期。 上述现象并非一一为梁陈边塞诗所独有，如唐代像李白、杜甫也作想象型边塞诗，如梁陈也用乐府 收稿日期：2004—08—26 作者简介：王小娟，女，1981年生，四川彭州人，西华师范大学文学院硕士生。 ·85· 万方数据 古题作宫体诗，如唐边塞诗也注重边景的描写以表现个人的心境、突出主体精神，元明清边塞诗中写景 的范围和数量还有所扩大和提高等等，但若将上列几点予以整合考虑，也不妨进一步结合作品试作一番 管窥蠡测。于此，对梁陈边塞诗创作活动及作品，本文拟从三方面作一点解读： 首先，以创作宫体诗为主的梁陈诗人，不是达官贵人便是文人清客，他们从未到过“胡关辛苦地”(张 正见《雨雪曲》)，也没有“从军戍陇头”(刘孝威《陇头水》)的亲身体验，至多如徐陵一般有过北方异乡生 活的经历，或如萧纲、刘孝标、吴均等人在边陲生活过。当然，他们的边塞诗创作若仅以驰骋想象偶作虚 拟而为之，则无可多议，但如萧纲、吴均、徐陵、陈叔宝者屡屡创作且存诗不罕，则该如何看待?试想梁陈 边塞诗与