作为现象的20世纪90年代黑龙江文学.pdf

厂作为现象的 林超然-I 20世纪90年代黑龙江文学I “萨哈连乌拉”系满语，“萨哈连”意为“黑”， 见：“共名时代的文学，我们可以找到一个统一 “乌拉”意为水，有清一代立国之初把这条河定 的宏大的主题，而无名时代则找不到这样的主 称为黑龙江，那么这个东北边陲省份、中国最早 看到太阳的地方在遥远的历史深处就已有了自 代文学有“共名”与“无名”之别。他觉得20世纪 己的署名。文学视野里的黑龙江，不止是有据可 80年代知识分子思考问题和探索问题的材料都 考的迄今已绵延两万多年的、从旧石器时代晚 来自时代的主题，个人的独立性被掩盖在时代 期就已出发的漫漫旅程，不止是大小兴安岭、松 主题之下，不妨把这样的状态称作为“共名”，这 嫩平原和五大连池火山群高低差参的景致，不 一状态下的文化工作和文学创作都成了共名的 止是在一58．3℃—41．6。C之间踌蹰的温差，不止是派生。而20世纪90年代已进入比较稳定、开 土著与流人合力完成的文化传奇，也不止是丰 放、多元的社会时期，人们的精神生活日益丰 饶的特产和古朴的民风演绎的抒情文本，而是 富，那种重大而统一的时代主题往往就覆盖不 被这方水土养育的一切物质与精神之和，是一 了民族的精神走向，于是价值多元、共生共存的 整套特别的艺术语符系统。 状态就会出现。文化工作和文学创造都反映了 电视里热播的二人转，赵本山小品，《刘老 时代的一部分主题，却不能达到一种共名状态， 根》、《东北一家人》等文艺名目似乎强调的都是 可以把这样的状态称作“无名”。无名不是没有 我们的近邻——辽宁和吉林，夸张的方言叙述 主题，而是有多种主题并存。检视20世纪90年 的并不是黑龙江的现实，从严格意义上讲这些 代的黑龙江文学，我们能够发现两种文学同生 大都与黑龙江无关。黑龙江是大东北最外层的 共存的奇特气象。“共名文学”与“无名文学”同 涟漪，到了最远处边缘早已模糊不清。更何况此 样枝繁叶茂。 类文艺名目有相当一部分并不像夸奖，甚至都 20世纪90年代肯定不是工整的十年，它的 带点儿反讽的着色，不是“自嘲”就是“他嘲”。黑 文学触手要长得多，也就是说文学并不会完全 龙江的文学艺术更多时候远在人们的视线之外， 与其发生的相应时间与空间、现实与历史叠印 它很少有机会获得真正意义上的端详，所以包括 在一起，所以我们对这一时段的文学只能作描 20世纪90年代黑龙江文学在内的诸多令人眩述性的评估。在20世纪90年代的社会格局中， 目的、骄人的业绩有很多就这样被轻易错过了。 “文学从中心走向了边缘”早已成为共识，问题 20世纪90年代的黑龙江文学是中国同期在于人们对边缘化的理解出现了“变态”与“常 文学的重要汇人者，有着时代的共性，也有着自 态”的分歧。“变态”说认定边缘化是对20世纪 己的个性。文学曾被一些批评家视为农业文明 90年代文学一路走低、位置尴尬的精准概括，它 的产物。当下它的尴尬处境似乎很容易被顺手 自身遭遇了前所未有的生存危机。“常态说”觉 拉来担当佐证。应该说黑龙江文学与其他省份 得没必要大惊小怪。边缘化不过是一种同文学 相比，转身是较慢的，所以它竟然有机会成为一 发烧期比照的结果，文学卸下了它肩膀上原不 个由20世纪80年代向20世纪90年代过渡的该属于它的重负，找回了自身，找回了从未有过 特殊的文学标本。著名学者陈思和曾有一个新 的轻松和自由，这实在是天大的好事。为之唉声 52 andartcdti