近代日本de南戏研究（1890-1945）.pdfVIP

2015年 2月 陕西理工学院学报 (社会科学版) Feb．2015 第 33卷第 1期 JournalofShaanxiUniversityofTechnology(SocialSciences) Vo1．33 No．1 近代 日本的南戏研究 (1890—1945) 张 真 (南京大学 文学院，江苏 南京 210023) [摘要] 中国学界真正的南戏研究从20世纪20年代开始，而 日本学者早在明治时期就 已经涉足 南戏研究。明治后期，筐川临风先声夺人，负开拓之功，而森槐南的南戏研究不仅到达 了相当高的水平， 且对后学也产生了很大的影响，客观上造成了南戏研究的声势，推动了南戏研究的进步。明治末大正初 开始，狩野直喜、盐谷温、宫原民平等人 以大量精力关注、研究中国俗文学，他们的相关著述 中，都包含 了 南戏研究。随着新材料的发现，昭和时期青木正儿的南戏研究超过 了此前所有 日本南戏研究者的水平， 故他在南戏研究史上具有举足轻重的地位。 [关键词] 南戏研究；近代 ；日本汉学 [中图分类号]I207．41 [文献标识码]A [文章编号]1673．2936(2015)01-0010-O7 以往对南戏研究史的梳理多注重 中国国内的研究成果，而对国际学界的南戏研究了解有限；对于近 代31本的南戏研究，则往往重点关注青木正儿一位学者。其实青木正儿并非近代 日本最早 (更非唯一) 的南戏研究者，早在明治时期 ，森槐南和笸川临风等人就已经涉足南戏研究。在南戏研究史上，如果说 链川临风是一位拓荒者，那么，森槐南就是一座里程碑。 一 、 明治后期的南戏研究 (1890—1912) 南戏作品很早就传到 日本，《琵琶记》早在江户时期 (1604—1868)就出现了日译本 ，而真正现 代学术意义的研究则始于明治时期 (1868—1912)。明治后期是 日本南戏研究的起步阶段，主要研究 者，一是森槐南及与其有师承关系的宫崎繁吉、久保天随、盐谷温等，二是链川临风。 笸川临风(1870—1949)开始从事中国戏曲研究虽晚于森槐南(1863—1911)，但他第一篇关于南戏 的专题论文 《元代的戏 曲(琵琶记)》(1897年4月)，不仅早于森槐南发表的相关论述，而且也是 日本汉 学近代转型以来最早的南戏研究论文；他的 《支那戏曲小说小史》(1897年)，是第一部中国小说戏 曲专 史；他的 《支那文学史》(1898年)，则是第一部把戏曲小说和诗文并列的中国文学史，为小说戏 曲列专 章，以后出版的中国文学史，大体皆仿此体例。 笸川I临风的 《支那小说戏曲小史》和 《支那文学史》都为 《琵琶记》辟有专章或专节。他对南戏的一 个总认识就是：同意王世贞等人的观点，认为杂剧分南北曲，“北曲不谐南耳而后有南曲”，南戏即杂剧 [收稿 日期]2014-08—12 [修订 日期]2014—12—20 [作者简介]张真(1984一)，男 ，浙江温州人，南京大学文学院博士生，研究方向为中国通俗文学、日本汉学。 [基金项 目]国家社科基金项 目“中国古代说唱文学文献研究史论”(10BZW065)的阶段成果。 ①今存江户时期 《琵琶记》日译本一种，长泽规矩也旧藏写本，题 《译琵琶记》，不署译者，为前五出之未完本 ，长泽规 矩也认为此本盖为江户末期译本，后影印收入 《唐话辞书类集别卷》，汲古书院 1977年版。另据 《译解笑林广记》(1829 年刊)记载，尚有 《谚解注释琵琶记》刻本一种 ，署 “元高则诚填词 ，荷塘先生注释”。荷塘先生，即远山荷塘(1795— 1831)，他还译注过 《西厢记》。黄仕忠据此认为 ，江户时期至少出现过两种 《琵琶记》译本。 · 1O · 之南曲。[2_2基于这种认识，他也把 《琵琶记》、《拜月记》、《荆钗记》等，都看成是杂剧，又从风格上对 《琵 琶记》、《西厢记》进行比较，同意汤显祖的 “《琵琶记》都在性情上着工夫，不以词调巧倩长”之说。又分 析了 《琵琶记》的创作缘 由和故事梗概，认为终不及 《西厢记》。他还认为，中国戏剧总体上犹属幼稚， 《琵琶记》、《西厢记》虽为南北曲巨擘，但犹不能与欧洲、日本戏剧相比。 链川临风模糊地意识到宋代是杂剧产生的关键期，