波尔图建筑系馆建筑现象学解析.pptVIP

屋顶平面图中我们可以看到与立面不同感受的设计手法。在立面的处理上，西扎力求简洁，注重的是材料特性及构造细部的处理. 狭长的窗户与开敞空间的线性对比. 最独特的地方在于它有个呈透明龙骨样式的大天窗，天窗照亮整个二层楼高的放满书架的阅览室。 屋顶 在屋顶平面上我们可以看出西扎设计天窗时在思考内部采光布局、空间感受，及光影变幻。通过这一点我们可以深刻的体会到西扎对于“光影”的钟爱。 内部视角 西扎在南侧立面形式选择时也有从与周围建筑协调统一的角度思考，白色的建筑十分扎眼，但是由于西扎立面比例方面与周围建筑的和谐，白色的它也很低调。 ·西扎在立面设计时力求简洁，虽然形式简单，但并不单一，是对内部空间光影效果分析后的结果。 立面设计 在河边的四个塔楼建筑是教室,每个立面都做的不一样,临街的立面明显的表现出了拟人的特征,这也是一个常常出现在西扎部分作品中的元素。 四个塔楼的设计是为了使学生能从每一个窗口中看到不同的风景。将学校对着河敞开，创造出一个明确的中心,但又仍然保持建筑与周围已有建筑的联系。 天窗是西扎采用的特有手法之一。在形式上他推行斜切的圆锥形天窗，而在构成上通过群体的设计大大增加了光线的效果。通过倾斜的窗户增加了光线的效果，并为了在夜间也能通过照明设备得到类似的效果，进行了相应的细部设计。 天窗 采光 光影变换 虚质的材料——光 西扎毫无疑问是光的表现大师，在他的作品中，外部和内部空间无时无刻被各种精心组织的光所渲染。 建筑的内部空间是一个泛光的世界，他通过窗的特定位置的设计，空间界面的围合与开启，空间体量的压缩和扩张，使人们在光的变化中自觉的延续空间的漫游，游历和体验着建筑空间。 英国著名建筑师罗杰斯说：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样。”著名建筑评论家威廉·柯梯斯说：“西扎最好的建筑其实不是真正的建筑，它们是嵌入当地文脉中的光与空间的容器。” 当我们仔细审视遮阳板时我们会发现西扎对于其设计的思考。遮阳板由一个斜向伸出的柱子支撑，向下倾斜。这种简洁的暴露结构的设计酷似雕塑一样挺拔的架于窗户之上。 西扎的建筑从某种意义上讲，具有“可以居住的雕塑”的意味。白色几何体的组合完全像是一座绿树蓝天辉映下的现代雕塑，而窗户，门廊就是这个雕塑的虚体。大面积的虚实对比，建筑的比例和尺度的变化以及光线对体量的渲染，使西扎的作品极具雕塑感和静谧感。 雕塑感 结语 建筑的形式对于场所情感的表达无疑是至关重要的。西扎认为建筑的形式并不是对场所现存形式的模仿和简化，而应以自己的建筑语言准确地再现现存形式所表达的主题和氛围，强调场所的意义。 对于西扎而言，这还远远不够。场所之所以成为场所,在于它是人们活动的场所；而建筑之所以成为建筑，在于它提供人们活动的空间。显然，空间才是场所以及场所中建筑的灵魂。西扎就曾多次表示：“我的努力目标在于创建一个个人表达的支持，创建每个家庭所需的空间。我的兴趣并不在于尽善尽美和风格样式的强迫接受，而在于建造对城市生活及其变革的支持。 整个设计都是根植于葡萄牙本土的文化背景，着眼于建筑本体（建筑与基地的关系、空间的使用、光线和材料的运用等等），以建筑自身来诠释建筑与场所的本身关系。正如西扎所说“并没有创造发明，而只是反映现实。” 建筑现象学重视的是人类在日常生活中对场所、空间和环境的感知与体验。这些经验常来自于实在环境中的生活经历，因而建筑师会充分探索各种知觉以进一步体验生活世界，通过努力帮助人们扩展了自己的生活经验、经历和感受，以促进人与环境的对话。 Phenomenology Of Architecture 建筑现象学解析 Oporto Department of Architecture 波尔图建筑系馆 contents 1、建筑现象学 2、建筑师 阿尔瓦罗 西扎 3、波尔图建筑系馆的建筑现象学分析 建筑基本信息 环境与场所 功能 空间 材料与细部 4、启示与总结 一、建筑现象学 现象学 建筑现象学 场所精神 现象学其本意的解释是“让人从显现的东西本身那里，如它从其本身所显现的那样来看它”。德国哲学家胡塞尔认为：为了描述人“生活的世界”（ｌｉｆｅ－ｗｏｒｌｄ或ｓｐｉｒｉｔ－ｗｏｒｌｄ）以何种方式的意识揭示自身，必须排除一切自然的观点、科学的观点及经验的观点，以达到“意识自身的固有存在“，这就是“现象学的还原”。 胡塞尔 (1859～1938) 现象学 Phenomenology 在胡塞尔的基础上，海德格尔拓展了“回