克里斯蒂安·德·包赞巴克：让空间变得快乐起来.docVIP

“在这个变迁的时代，凡事不能立足于某种成见而要在实际操作中不停地反省和思考。”——克里斯蒂安·德·包赞巴克(Christian de Portzamparc) 　　纽约的LVMH大厦，日本的居住建筑，柏林的法国大使馆……你的作品在国外得到了无数的溢美之词。你是如何与其他地区的文化相互融合的？ 　　克里斯蒂安·德·包赞巴克：在海外工作是很令人兴奋的。但是，我只是在日本的福冈创造集合式住宅的时候，才真切感受到了自己正面临着一种文化差异。在那里，住宅的设计必须符合日本传统的住宅形式，但是同样需要混合，因此在这些住宅中须要设计有一个很西式风格的厨房。我在这里的经历激励我思考一些关于集合式住宅的问题，因此我认为在日本的设计比在法国的设计更加具有吸引力。 　　在其他的国家中，你有更多的东西可以借鉴和采纳，比方说，穿过起居室到达卧室而不需要一个独立的走廊，这样的做法将一些可被利用的空间发挥到一个极限的状态。不过从相反的角度来看，以一个新鲜视角来看待当地的本土建筑，会轻易地发掘出我们通常认为的新颖的解决方法，但是不久你将会发现，这不过是当地建筑文学中的一些陈词滥调。 　　在纽约，你的建筑总是与其周围的建筑形成鲜明的对比，因为它们打破了原有的秩序线。 　　克里斯蒂安·德·包赞巴克：在那些城市中我们遵循城市规划原则工作，我会发现这里原有的建筑秩序是那么的精密。但是，尽管有这样的秩序提供参照，我仍然按照自己还算独特的方式进行我的设计。事实上，在每一个城市中，任何建筑的实践都好像一首诗的创作，具有自己独特的数学模型和形式约束。这是一个不断地适合于当地文脉要求的问题，对你来说这通常是陌生的、唯一的，但在此之前又一直存在着的。 　　你是如何完成驻柏林的法国大使馆建筑的设计呢？ 　　克里斯蒂安·德·包赞巴克：这里也是一样的，城市文脉对于建筑立面的约束是十分严重的，这个立面是通往一个巴黎式区域的门，同时又紧邻着著名的Brandenburg Gate。解决这个问题首先最重要的是，我尝试着创造一个非常狭窄的、辅助性的空间，围着几个巨大的高墙般的建筑物环绕着，用以居住，同时使得它的内部尽可能地舒适并且令人愉快。为了给这个空间创造这样的一种感受，我决定在这些建筑物之间设计一个中心庭园，并且覆盖玻璃屋顶。在德国，如同其他的北部国家，无论天气条件的制约，人们都会倾向于获得更多的新鲜空气。因此，我希望每个人能够打开自家的窗户呼吸新鲜的空气，看到植物生长在任何一个角落——花园。 　　在法国，你的设计模式与其说是一位建筑师，倒不如说更像是一位城市规划师。在你工作的行政区，你倡导街道的复原。这是为什么？ 　　克里斯蒂安·德·包赞巴克：几个世纪以来，特别是从中世纪以来，街道形成了一种网络作业的模式，这种模式又进一步地构筑了村镇或城市的框架结构。它们促使人们去确认自己在这个城市属于的哪个部分，而且象征性地从私密空间中划分出了公共空间。而在第二次世界大战之后，现代建筑则逐步占据了支配性地位，它们驱使着城市划分的模式转变为功能性的空间分区，如交通空间、居住空间、工作空间…… 　　居住建筑，曾经是沿着街道建设的，现在却演变成更加独立和自治化。建筑师渴望解放它们，使它们完全自由地建立在令人愉快的绿地上，由一条美丽的小路速往远处的街道。这个构思的初衷是充满着善意的。但不幸的是，一些现实性的问题制约了这个构思，因为在这片绿地的周围建有一座体育场、一所学校、一个邮政局，而且还将有一些其他的建筑物在这里落成，因此这片绿地也将逐渐地转变成停车场或者是购物中心……住宅建筑也将被压缩在狭窄的空间和混乱的秩序中，甚至是被排挤到偏远的郊区，这对于现在居住在城市的人们应该并不陌生。 　　而在传统的城市中，住宅建筑丛生在一起，这为未来的建设提供了无限的弹空间。令人感到荒谬的是，很多现代城市，它们用宝石装扮出自己的美丽，却无法考未来的发展;尝试着去改善La Defense区，这是完全没有可能的，或者说至少非常昂贵的。这座城市已经不再具有可塑性了，无法按照设计者的意愿进行任何改变。尽管如此，这里依然没有对此进行细致说明的必要了，因为这座城市的变化已经引起了它的地质基础的畸形生长。 　　建筑师会如何面对那些具有一定的不确定性的空间呢？ 　　克里斯蒂安·德·包赞巴克：我认为一步一步踏实地建造是很重要的。任何的变化都应该是逐步积累的结果。这是新城市结构的反复推敲问题，是与传统城市结构磨合的问题，也是现代建筑品质的基础问题，这需要空间的自我进步。同时，我们有必要重新解释什么是梦想。就我的经验来说，我的第一次尝试是被推荐在Rue des Hautes-Formes(巴黎的第13行政区)建造“隐秘岛”。第二次仍然是在法国，这次是在它的Left BankZAC项目中。这个项目位于重建区，在法国国家图书馆的周围。这次的参与，我仅仅