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中国农村信用合作报 88 书画书画 E-mail：zhgnxb@126.com 2015年7月28日 编辑：谢元辉 书风书风••个性美的意义个性美的意义 ——再谈张志庆书法 ◎齐玉新 近十年，当代书法是一个多元繁荣的时期。尤其 们在意字势的姿态所表现的柔美和婉约。而志庆的 他的手札如《姨母帖》厚重朴厚，《二谢帖》、《得示帖》 是帖学一脉的书法，因为资料的丰富、因为有一些领 行草书似乎更加在意率性的书写，他的用笔技术我以 华滋丰满，《丧乱帖》雄强悲壮，《十七帖》苍茫沉着，就 军人物的开拓、也因为有了一个自由宽容的人文环境 为更多的是手势与古人的“合”，手势与古人达到一致 是一眼看上去秀美到极致的《兰亭序》其用笔也是干 和艺术环境，使得对于魏晋书法的研究有了较之民 的时候，那么“自然”就是“笔法”对了。我们一直苦苦 脆挺拔如切金削玉一般锋利。莫非这就是同样作为 国、清代甚至比明代更有拓展和开掘的进步。 追寻的“用笔千古不易”和“笔法”，无非就是用手正确 山东人的一种性格契合还是共同的审美追求使然？ 张志庆，1971生，山东即墨人。中国书法家协会会员，艺术硕士学 今天，南帖北碑的格局随着科技的进步和时代的 合理地使用毛笔的方法。具备“正确”与“合理”使用 志庆的字没有妩媚气、没有因为求形求势而委屈自 位。中国国家画院沈鹏书法工作室创研班助教,北京交通大学书画创作研 高度文明化，似乎已经逐渐消融，我们所能捕捉的信 毛笔的特性，笔画的形状自然就与古人“暗合”了，否 己、束缚自己的心灵和手的感觉，他做书完全是以气 究中心教育部副主任，北京林业大学国学教育中心副秘书长，中国书法家 息和痕迹，无非就是南北方人受生活环境所影响的审 则书写永远依附在古人仅有的笔画形状中，靠“做”线 行笔、以气造势，用精熟的笔墨技术一任心灵的流淌， 协会唯一合作办学大学——燕京学院书法系主任,沈门七子成员之一。河 美习惯、性格的差异。仅从帖学书法而言，江南书风 条而赖以创作。从志庆的线条中可以感觉到，他的书 干净利落是他的书法风格。不唯小字如此，他的大字 北省书法家协会理事。中央电视台书画频道楷书《颜勤礼碑》主讲教师。 更加注重对于用笔技术细节的把握以及情调的舒缓 写性非常强，而且线条具有“简净”的特点。所谓“简 也体现了艺术风格的统一和他所具有的审美趋向。 书法作品二十多次入选中国书法家协会主办的展览,获全国第十一 表现，北方书风似乎更多的是格局的大气粗犷和字势 净”，就是简单、干净。书法中，能够做到用最简单的 志庆走到今天，能够慢慢蜕化、进化成自己的艺 届书法篆刻展优秀奖，全国首届行书大展一等奖，全国首届手卷书法大 的张扬。也因此，当代书坛有了所谓的“新帖学”之 方法书写最干净的线条，我想这应该是一个很高的境 术风格，和他对古代经典书法的独到认识是离不开 展优秀作品奖，第二届“北兰亭”电视书法大奖赛二等奖，山东省书法创 作突出贡献奖，山东省书法篆刻展一等奖，第十四届“群星奖”一等奖。 说，这个学术理念的提出、倡导的是对于以魏晋为主 界，而做作和拖泥带水的让毛笔在宣纸上“做”形状， 的。他很在乎作品的墨色，这是他认真研究了大量的 基调的行草书的技术挖掘在创作中的广泛应用。这 无疑就是一种舍本逐末的做法，这也是削足适履。如 古人真迹之后的发现；他善于处理每行字的轻重聚散， 种具有流行意味的书风，是当下行草书创作的主流， 果，回到最极致的想法，书法，在古代就是写毛笔字。 这是对魏晋手札作品的梳理和归纳的结果；他重视章 颇有当年南风北渐的情形。 那么，“写”当然就是最原始的初衷和原动力，不管今 法的布构，这是对宋人尺牍的积累以及当时造纸和纸 当代魏晋书风的诸多代表人物以及实力派书家， 天书法作为一种纯艺术活动也好还是书法被艺术化 张使用规范的研究。一个书法家，只有更加重视古人 基本盘踞在江浙一带，而北方