[CPS学术研究]扶桑从妓女到地母浅论严歌苓对妓女形象的另一种书写.pdfVIP

科技信息 人文社科 　　　　　　 扶桑: 从妓女到地母 ——浅论严歌苓对妓女形象的另一种书写 汕头大学文学院　龚高叶 [ 摘　要]本文以严歌苓小说《扶桑》做为分析文本, 从历史的角度, 对中西文学史上的妓女形象进行梳理, 找出严歌苓 妓女形象书写背后的历史传承, 以及其在妓女形象书写方面的独特成就。 [ 关键词]扶桑　妓女　地母 　　对弱势群体的关注、关心, 一直以来都是严歌苓小说创作的 说世界上没有一个女人不想永久学娼妇型的, 但是结果不可能, 一大特色。我们阅读她的每一篇小说, 活跃着的几乎都是这种处 只好变成母性型的了”, [3 ] 而张爱玲推崇《海上花列传》, 是因为 于社会边缘的底层小人物。她们的悲欢离合构成了严歌苓小说 《海上花列传》里有爱情。“陶玉甫和李漱芳那样的爱情—一般人 叙事的主要内容。在她塑造的小人物形象中, 对妓女形象的创新 [4 ] 是没有的”。　她们的创作已经不再刻意追求灵的价值和意义, 书写具有尤其重要的意义。而关于妓女的书写, 在文学史上, 从 而是让主人公彻底退回个人, 退回肉体, 退回女性本身。她们发 中国到西方, 从古代到现代, 在男性作家和女性作家那里却有着 掘女性的自然欲望, 渴求女性自然欲望的自由传达。她们笔下女 相同而又不尽一致的表现。 性也不少带有妓女的特征。苏青《蛾》中的主人公在阴暗孤寂阴 一、妓女——在文学中的源起 冷的房间里等待一个又一个男人的到来。张爱玲《沉香屑——第 在西方, 妓女作为文学中的主要人物, 大概从古希腊、罗马 一炉香》里的梁太太是一个自己一辈子沉溺于淫逸生活的“在家 时期就已经有了。而我们今天所熟知的西方以妓女为主人公的 的妓女”, 她还想将自己的亲侄女也引上此路。在她们身上妓女 小说, 比如法国作家小仲马《茶花女》中的玛格丽特, 俄罗斯作家 的特征和传统男性作家笔下的妓女有了明显不同。控诉、血泪和 列夫 托尔斯泰的《复活》中的玛丝洛娃等都已是文学中的经典 抗争不见了, 有的却是一种几乎主动的迎合。而对妓女的叙事, 了。 到了新移民作家严歌苓手上又在前辈的基础上更往前走了一 而在中国文学史上, 在唐朝, 妓女正式第一次进入了文学。 步。 蒋防的《霍小玉传》中, 霍小玉是第一位进入文学中的妓女形象。 三、扶桑——妓女: 地母 此外如《李娃传》、《虬髯客传》等一大批唐传奇文言小说开始出 张爱玲曾经为我们勾勒过一个具体的地母——妓女形象: 现文坛, 而这还只是文言小说而已, 在流传的范围方面还只是在 “‘地母’娘娘是一个妓女, 一个强壮、安静、肉感、黄头发的女人, 文人之间的狭小圈子里。 二十岁左右, 皮肤鲜洁, 乳房丰满, 髋骨宽大……她像一条神圣 到了宋元时期, 白话话本小说出现, 写妓女的话本便开始在 [5 ] 的牛, 忘记了时间, 有她自身的永动的目的……” 而严歌苓笔 市民房肆间流传开了。比较有影响的如《钱舍人题诗燕子楼》, 下的扶桑和此有着惊人的相似。在小说中扶桑: 年轻、美丽、肉 《柳耆卿诗酒玩江楼记》等。 感、忍耐、顺从、麻木甚至有点无知, 却又偏偏有着一种令人无法 到了明代, 妓女题材的文学更是有了进一步的发展, 不光是