论quot;调头quot;.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2010年第4期 JoURNALOFTIANJINCONSERVAToRYOFMUSIC(SOUNDSOFNATURE) 刘永福 LIU Yong——fu 论“调头3， 内容提要： “调高”与“调头”是“中国乐理”中的两个基本概念，对此能否作出合乎基本形式逻辑 要求的准确界定，直接关系着调式体系、调高体系以及音阶体系的建立和完善。宫、 商、角、徵、羽只具有“调式性质”和“阶名”涵义，其本身无法决定“调高”和“调头”。 以往那种“宫调式的调头是宫、商调式的调头是商”等充满矛盾性的语言表述，完全 是毫无意义的滑稽之谈。无论是“音主”的高度(调高)还是“主音”的高度(调头)一 般都要由“十二音律”来决定，故“调头”也应该是十二种。 关键词： 调头 律 声 主音 调式 调高 唐段安节《乐府杂录》记载：“太宗于内库 中，既有“律”为“调头”说，又有“声”为“调头” 别收一片铁方响，声名大吕，应‘高般涉’调 说，还有“主音”为“调头”说。特别是在“调头” 头。”对此，黄翔鹏先生阐发了自己的观点，他 的种类及其表现特征上，缺乏对其基本原理的 说：“‘高般涉’是当时的俗乐二十八调中属于 明确阐述，而是太过于随意了，以致影响了人 ‘七羽’一列的一种调式。宋代人以为它是羽 们对“调头”这一基本概念的认知。故有必要 调式，主音(即调头)是首调的la；我以为在唐梳理和探讨。 代，它是古音阶的宫调式，调头是古音阶首调 黄翔鹏先生之所以认为“调式的主音在传 的do。当时的‘胡部’音高标准比这片铁方响 统理论中称为调头”，②主要就是依据上面所 高半音，方响上刻有‘大吕’律名，音高相当于 提到的唐段安节《乐府杂录》中的那句文献史 胡部的‘黄钟’。高般涉调就是黄钟均的古音 料。如果对此没有异议，且承认“调头”就是调 阶宫调式．所以这一律‘应高般涉调头’。不论 式的“主音”，那么，关于“调头”的基本属性也 对高般涉调作何解释，不论是否存在争议，‘调 就不难回答了。因为，唐段安节《乐府杂录》中 头’就是调式的主音总是没有错的”。①黄先生 的那句文献的确说的就是一个问题，即何为 的观点发表不久，“调头”作为一个极具“民族 “调头”。而且记载的非常清晰、非常明确：“声 特色”的音乐术语．便被写迸了“中国乐理”教 名大吕．应‘高般涉’调头”。其中，“声名大吕” 科书。但是，在“调头”概念的表述上，却很难 无疑强调的是“音律”(大吕)，“高般涉”按黄先 尽如人意。由于语言晦涩，内在逻辑紊乱，关 生解释属于“一种调式”。因此结论是，“音律” 于“调头”的基本属性。还缺乏明确把握。其 即为“调头”，或者说，调式主音的高度是“大 ①黄翔晴：‘传统是一条河流．人民音乐出版社．1990年．第84页。 ②黄翔鹛：《传统是一条河流。人民音乐出版社．1990年，第84页。 收稿日期：2010—07—26中图分类号：J612．1 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2010)04—0032—06 作者简介：刘永福(1960一)，男．扬州大学艺术学院教授、硕士生导师(扬州，225009)。 32 万方数据 刘永福：论“调头” 吕”等“音律”，而不是其它。 础。总之，黄钟、太簇等十二律注重“律学”原 关于“律”为“调头”说，黄翔鹏先生在对很 理的体现，宫、商等五声或七声侧重“乐学”原 多古代文献史料的解读中都有所提及。比如，