浪漫晚期作品中半音变化――以格里格几首钢琴小品为例.pdfVIP

艺术研究 浪漫晚期作品中的半音变化 ——以格里格的几首钢琴小品为例 刘晓林山东师范大学音乐学院山东济南2500“ 摘要：半音变化不仅可以使和声学加以润色，还可以使和 对近关系转调如此，远关系转调也不例外．试看下列几例： 声的面貌变得复杂起来。严格说来．半音变化过的和弦并不是 什幺新的和弦，只不过是基本形式的派生物并发挥其原有的功 来突出半音变化的特色。见谱例l《小精灵的舞蹈》 能而已。使用变化半音的原意就在于产生不协和因素，从而使 倒数第8小节的三次模进，是在半音进行的基础上产生的变 基本和弦的色调变得浓厚而致密，是和弦听起来更为“刺激”。 和弦，第1小节是e小调的下属六和弦，第2小节是那波里六和弦， 不协和青造成和声方面的紧张，而自浪漫初期以来。以致后来 也就是E小调降II级六的变和弦(此处本应升fa)，然后进入E 的现代音乐，由于音乐一直追求紧张度的增加，所以变化半音 小调的属七和弦。 在和声的演变中发挥着非常重要的作用． 关键词：格里格；钢琴小品 [中圈分类号]：G613．5[文献标识码】：A 【文章编号】：1∞2-2139(2012)一oB-0115-01 在作品0p．12第5首中的最后4小节中，由于左手内声部 半音变化的出现，主要是由于人们怀有增加不协和音，从 的半音上行，形成了升f小调降II级的变和弦，这个4小节和声 而增加和声紧张度的要求。可是还有另一个附加原因，就是西 连接所产生的音响效果是“软性”的，强调的不是和声的功能性， 方人听觉对半音调式或导音的感觉需要．以中世纪教会调式为 变和弦的使用使和声的色彩性增强，这种独特的和声思维同古典 例，六个调式中．四个在七级音上，而无“导音”．正是由于对 音乐的和声思维相距甚远。(对比呈示部第7小节、再现部中23 “导音”的需要渐渐地在七级和八级之间加入变化半音，并使其 小节、结尾中39小节) 他某些音升高或降低半音，从而形成了半音调式。以前这些半 15小节中右手内声部的半音进行利用等和弦顺利进入升f 音变化在记谱中并没有表示出来。只是靠中古时期的作曲家自 小调。见谱例‘民歌》 己把它演奏或演唱出来。这种习惯做法逐步导致中古调式体系 在16世纪解体，最后产生这种七级上具有导音的大小调音阶。 一般地说，变化半音创造了人工导音，这一进展使旋律声部的 H：DⅦ ● UI D I 写作更加流畅，更加灵活，更加柔和轻快。在和声上，使和弦 下面一首作品0p．43第5首再现前4小节运用了降Ⅵ级和 连接更为紧密。 弦与副属和弦。这段音乐的音响极不协和，和声的紧张度也越来 历史的事实说明，在音乐演变的早期便产生自然音升半音 越强。强拍上的低音与旋律形成反向半音进行。进一步增强了和 的现象，而且总的来说比降半音用的更为广泛．(这可能是由于 声的内在张力，同时伴随着力度的渐强，使处于极不稳定状态的 对抗人们成为“音乐引力作用”的原因造成的吧，因为沿着音 和声最终导向了稳定的主题再现．这是强调的一种功能性。 阶往下级进的音比起上行来说，运动起来似乎更为简单，但也 比较缺少音调上的活力(这种自然现象也能说明留音与倚音为 什么比较频繁地往下解决)。降半音加强这种自然引力，升半音 则由于强迫使自然音上行运动，于是便出现了对音调引力的对 作品0p．57第二首3l—40小节一系列的半音模进。看着很 抗运动。)虽然这样，但在早期古典音乐中叶早已有过降半音的 复杂，我们可以把它简化，通过简化，我们看到这是半音下行 典型例子。比如降低大调的六级音，使四级和弦在和声上变成 的三声部组合．头三小节的半音关系是以后发展的基础．其中 小调的形式；或者降低小调的二级音(可能出于模仿弗里吉亚 运用了大调属与下属功能的两个增三和弦f见37‘尼尔斯·加 调式)而产生拿波里和弦。大小调体系升半音的做早例子之一， 德》)． 就是升高四级音，这就是故意为属音创造导音而产生的。这是 开始属七和弦异乎寻常的进行，以及新调中被平行四度音 很自然的，因