A书法鉴赏.ppt

第一章：书法艺术的本质 一,书法的实用性与艺术性：书法是我国具有悠久历史传统的一种艺术形式。它在服务于社会生活的实用书写过程中逐步完善它的形式法则和表现技巧，最终演变成为一门独立的艺术。人们在书写过程中对汉字书写方法“便捷”的要求是促使汉字及其书体演变的最基本原因。 实用性：汉字首先是作为记录语言、交流思想的信息传播工具而存在的。社会生活的日趋复杂，是汉字在其应用过程中也不断得到丰富和发展。 艺术性：人们在使用汉字的过程中渐渐讲究起结构、用笔和章法的美观来，从而使汉字书法的艺术性逐渐提高，各种书体的形式法则和表现技巧也随之趋于完善。这是人类爱美本性的自然表现。 汉魏以后，文人士大夫的参与，书法艺术开始自觉，书法被赋予了新的含义，书法作为艺术的深层内涵得到发掘，强调寄情寓意和个性风格，并成为士大夫修身养性已达到儒家的人格境界的一种修炼方式。 现代社会，书写工具的巨大变化，揭示出书法艺术进入现代社会后必然演变成纯艺术的发展趋势。 思考：书法进入现代社会后，其存在的价值在哪里？ 四，书法艺术的时间性和空间性 空间性：书法是一门造型艺术，书写者在文字的偏旁组合基本原则的规定下进行艺术的造型，处理好“黑”与“白”的关系。“计白当黑”。 时间性：书法的创作过程必须是一次性完成的，书写者在书写的过程中随着时间的推移，汉字的点画便有先后的呈现在书法作品中。 第二章：书法艺术的形式美 第一节：书法形式美的四大要素 书法的形式美是以笔法、结体、章法、墨法为四大要素而实现的。四者相辅相成，组合为书法实在的美的形式，以其空间构成的丰富多彩和时间运动的韵律节奏打动人心。 笔 法 指笔锋运用的各种方法。运笔过程中会产生无穷的变化：方笔、圆笔、中锋、侧锋、藏锋、露锋、提按、转折。各种笔法在中锋的基础上进行调节，“令笔心常在点画中行”——汉·蔡邕 结 体 一般指单个字的布白。古人在这方面有很多经验积累，隋代的智果《心成颂》，唐代的欧阳询有《欧阳结体三十六法》，到了清代就演变成九十二法，黄自元的《间架结构九十二法》。字的结体一般讲究纵横聚散，变化无穷而又能归于整体的和谐统一。“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。”——唐·孙过庭。“稳中求险，险中求稳。” 章法 一.指作品整体的布白。字数多少，尺幅大小，和外在的形式（如扇面，对联，条幅，横批）的不同，有各种的变化。 二.章法的基本格式有三种： 有行有列； 有行无列； 无行无列。 墨法 宋元以前，一般讲究墨色乌黑醒目，厚重有立体感。后来随着文人画的兴起，对墨色干湿浓淡以至晕化效果的追求也影响到书法，出现了淡墨，宿墨，涨墨，焦墨等各种用墨的方法。墨法的丰富加强了书法线条的内涵和表现力，大大充实了书法形式美的内容，具有很高的审美价值。 第二节 四大要素的联动关系 书法的四个基本要素是相辅相成的，彼此有着密切的联系。在书写的过程中必须把四者有机的统一起来，才能写出好的书法作品。 四者在实际书写过程中受到笔势的制约，书写者应根据笔势的需要合理的处理好四个要素之间的关系。 四大要素的联动关系 其一，篆书的笔势表现在内在的贯气，每个点画的形态是完整且独立的，笔画间没有外在的联系。笔锋内藏。其书法的韵律是靠书写动作的连贯性产生的运动节奏造成的。 其二，楷书，行书，草书的笔势则表现为外在的贯气。这种贯气充分表现在点画之间就势直接对应的笔顺连贯中，并由笔画的起笔处和收笔处的笔锋的承上启下的运动造成点画的形态。笔画之间“牵丝引带”较多。 其三，隶书的贯气介于上述两者之间。其点画的笔势连贯性已显露出外在的对应势头，但还没有完全达到行草书那样直接的对应关系。 总结：各种书体的点画形态，正是依据各种运笔的笔势运动的节律特点产生出来的。 第三章：书体与幅式 第一节 各种书体的演变与特征 书体概述 书法中把某一历史阶段形成的，在点画、结构等方面具有共同的形、势特征和书写规则，并能自成系统的文字形体样式，称为一种书体。书体主要有五大类：篆书，隶书，草书，行书和楷书。 五种书体在汉魏之际已基本完备。此后，尽管有的书体内部仍在分化，但就大类而言，已经不再有新的书体出现。因此，书法史上把先秦到汉魏称为书体演进期。以后的书法史进入以个性创造、风格翻新和流派传承的为主的发展时期，其间出现的一系列所谓的“书体”大都与个性、风格、流派有关。 各种书体的源流与特征 篆书 “篆”有抽引（指画线）和图案花样（指结构）之意。通常包括大篆和小篆。 大篆（甲骨文，籀文，古文，草篆） 小篆 缪篆（殳书） 各种书体的源流与特征 隶书 出现于战国中晚期，成熟于西汉中期。 古隶（指隶书成熟之前还尚未脱